Vishal Bhardwaj: Ο άντρας που χάρισε στο Bollywood τους πιο ενδιαφέροντες γυναικείους χαρακτήρες του

Σε μια καριέρα που εκτείνεται για περισσότερο από μια δεκαετία, ο Vishal Bhardwaj έχει ανακαλύψει διάφορα είδη και παρουσίασε σημαντικούς και ενδιαφέροντες γυναικείους χαρακτήρες, εμπλουτίζοντάς τους με μια ενδυνάμωση που δεν παρατηρείται πολύ συχνά στο Bollywood.

Οι γυναικείοι χαρακτήρες του Vishal Bhardwaj αγαπούν άγρια ​​και απαιτούν να αγαπηθούν με την ίδια αγριότητα.

Bolo… wapas do, meri jaan. Ντυμένη με φλογερό κόκκινο χρώμα, η ερωμένη του γκάνγκστερ λέει στον άντρα που είναι ερωτευμένη, υπαγορεύοντας όρους στοργής που φοβάται πολύ να πει δυνατά. Το κάνει αυτό, ενώ του κρατούσε τρυφερά όπλο. Ο άντρας, ο βοηθός του γκάνγκστερ, της ζητά να της το επιστρέψει και στη συνέχεια προσπαθεί να νικήσει. Στρέφει το όπλο στον ουρανό και τραβά τη σκανδάλη. Δεν θα υποχωρήσει μέχρι να παραδοθεί. Και το κάνει. Επαναλαμβάνει μετά από αυτήν, ακουμπώντας τον τόνο στον οποίο θέλει να της μιλήσουν. Και τότε γελάει, χαρούμενη για τη νίκη της, μέχρι που ο άντρας με το μελανιασμένο εγώ την χτυπάει στο πρόσωπό της και την αγκαλιάζει.

Μακμπούλ δεν είναι μόνο η πρώτη προσαρμογή του Vishal Bhardwaj σε ένα έργο του Σαίξπηρ, αλλά από πολλές απόψεις είναι η ταινία που διαμόρφωσε το έργο του σκηνοθέτη. Μάκβεθ , όπως και άλλα έργα του Σαίξπηρ, δίνει μεγάλο βάρος στον γυναικείο χαρακτήρα. Σε ένα έργο που χαρακτηρίζεται από την ανεξέλεγκτη και ακατάπαυστη πορεία ενός άνδρα προς την απόκτηση εξουσίας, είναι η λαίδη Μάκβεθ που κάνει τον Μάκβεθ να γνωρίζει τι είναι ικανός και του δείχνει επίσης τα μέσα για να το πετύχει - σκοτώνοντας τον Βασιλιά, Ντάνκαν. Σε μια απότομη αναχώρηση, του Bhardwaj's Μακμπούλ βρίσκεται στο σκοτεινό κάτω μέρος του κάτω κόσμου της Βομβάης. Ο Bhardwaj κλέβει μεγάλο μέρος της αντιπροσωπείας και της νομιμότητας της Lady Macbeth όταν την προσαρμόζει στη Nimmi. Μια μουσουλμάνα με σκιερό παρελθόν, που ζει με τον μαφικό ντον Αμπατζί εκτός γάμου, η Νίμι είναι πολύ πιο εγκληματική φιγούρα από τη λογοτεχνική της ομόλογό της. Η Bhardwaj, προφανώς, την καθιστά ακόμη πιο ανίσχυρη τοποθετώντας την έξω από τον τομέα του γάμου. Είναι η ερωμένη, και με τη σειρά της μια πεσμένη γυναίκα.

Στο άρθρο Όλοι οι άνδρες του βασιλιά και όλες οι γυναίκες του βασιλιά: διαβάζοντας το Maqbool του Vishal Bhardwaj ως μια δημιουργική λανθασμένη μετάφραση του Μάκβεθ του Σαίξπηρ , η συγγραφέας Subarna Mondal επεξηγεί περαιτέρω την περιθωριοποίηση της Nimmi. Η Nimmi πληροί κάθε απαίτηση του περιθωρίου. Είναι μια μουσουλμάνα από το Λάκνοου με ένα θολό παρελθόν, που μένει με τον Αμπατζί έξω από τους δεσμούς του γάμου και μοιράζεται μια παράνομη σχέση με τον πιο έμπιστο ακόλουθο του Αμπατζί Μακμπούλ, γράφει. Αυτό που μοιράζεται με τη Λαίδη Μάκβεθ είναι η κατηγορηματική αγάπη της για τον Μάκβεθ, στην προκειμένη περίπτωση η Μακμπούλ, και η άρνησή της να σταματήσει να κερδίζει τον στόχο της. Ενώ η έντονη φιλοδοξία προξενεί τη Λαίδη Μάκβεθ, η αγάπη είναι αυτή που ωθεί τη Νίμι. Δεν μπορεί να μείνει με τον άντρα που είναι ερωτευμένη αν δεν πεθάνει η Abbaji και πείσει τον Maqbool να σταθεί απέναντι στον μοναδικό άντρα στον οποίο είναι πιστός, ενημερώνοντάς τον για τη σεξουαλικότητά της.

Το Maqbool ήταν η πρώτη διασκευή του Vishal Bhardwaj σε ένα έργο του Σαίξπηρ. (Πηγή: Φωτογραφία αρχείου)

Εάν ο Bhardwaj παρουσιάζει τη Nimmi ως μια φαινομενικά ανυπεράσπιστη γυναίκα, της παρέχει επίσης επίγνωση της σεξουαλικότητάς της, κάτι σπάνιο στο Bollywood. Σε αντίθεση με τη λαίδη Μάκβεθ, η Νίμι δεν θεωρεί αποτρεπτικό το να είναι γυναίκα ή η σεξουαλικότητά της. Δεν λέει Ελάτε, πνεύματα/ που τείνετε σε θνητές σκέψεις, αποσυνδέστε με εδώ Το Η Νίμι μπορεί να υποστεί παρόμοια μοίρα όπως η Λαίδη Μάκβεθ καθώς πέφτει σε τρέλα, αλλά ξεχωρίζει ως εκείνος ο σπάνιος γυναικείος χαρακτήρας, έχοντας επίγνωση της επιλογής της και χωρίς να διστάζει να την ασκήσει προς όφελός της. Η Nimmi, από πολλές απόψεις, γίνεται πρότυπο για να ακολουθήσουν άλλοι γυναικείοι χαρακτήρες του Bhardwaj.

μεγάλο μαύρο σκαθάρι με μακριές κεραίες

Γυναίκες στις ταινίες του Vishal Bhardwaj

Οι ταινίες του Bharadwaj δεν περιορίζονται σε λίγα είδη. Έτσι, οι δυνατότητες απεικόνισης ορισμένων τύπων και διαστάσεων χαρακτήρων αυξάνονται στις ταινίες του, τις οποίες πάντα εξερευνούσε καλά, λέει η Anindya Sengupta, Επίκουρη Καθηγήτρια, Τμήμα Κινηματογραφικών Σπουδών στο Πανεπιστήμιο Jadavpur. Σε μια καριέρα που εκτείνεται σε περισσότερο από μια δεκαετία και εννέα ταινίες μεγάλου μήκους, ο Bhardwaj έχει διασκεδάσει σε διάφορα είδη. Διασκεύασε τρεις τραγωδίες του Σαίξπηρ - Μακμπούλ (2003) ήταν μια προσαρμογή του Μάκβεθ , Ομκάρα (2006) της Οθέλλος και Χάιντερ (2014) της Χωριουδάκι και επίσης γύρισε ταινίες με και για παιδιά. Του Ράσκιν Μποντ Η μπλε ομπρέλα μετατράπηκε σε ταινία από αυτόν και Makdee, το σκηνοθετικό του ντεμπούτο, αφηγήθηκε την ιστορία μιας νεαρής κοπέλας και μιας μάγισσας κολλημένης μαζί σε ένα αρχοντικό. Όπως και σε ό, τι λέει ο Sengupta, σπάνια έχει κολλήσει σε ένα συγκεκριμένο είδος, ακόμη και όταν λειτουργεί στο πρότυπο των mainstream ταινιών του Bollywood. Και αυτή η μη συμμόρφωση, πιστεύει ο Sengupta, του επέτρεψε να παρουσιάσει τις γυναίκες και ίσως ακόμη και να τις ενδυναμώσει διαφορετικά από άλλους σκηνοθέτες. Έχει επανασυνδέσει τον δημοφιλή Χίντι κινηματογράφο με λογοτεχνία και λογοτεχνικά κλασικά, γεγονός που έχει ελευθερώσει περαιτέρω τη φαντασία του σχετικά με την απεικόνιση των γυναικών, λέει ο Sengupta.

Ο κόσμος που δημιουργήθηκε από τον Bhardwaj είναι αδιαμφισβήτητα ανδροκρατούμενος. Να είναι Maqbool, Omkara, Kaminey ή το πιο πρόσφατο Rangoon , οι αφηγήσεις συμπληρώνονται από ανθυγιεινούς και περίεργους ευάλωτους άνδρες. Οι σφαίρες και η ψυχραιμία πετούν από τον έναν τοίχο στον άλλο. Κι όμως, όρθιες σε αυτό τον κόσμο είναι οι γυναίκες. Άλλοτε δανεικά από τον Σαίξπηρ, άλλοτε γραμμένα από τον ίδιο, στέκονται συχνά στην καρδιά της αφήγησης. Υπάρχει μια σχεδόν ανησυχητική ανησυχία για αυτούς. Αγαπούν έντονα και με την ίδια αγριότητα εξασφαλίζουν ότι αγαπιούνται πίσω. Μπορεί να παραπαίουν αλλά σπάνια παραδίδονται. Και ο Bhardwaj το κάνει όλο αυτό απέχοντας από το να ονομάσει τις ταινίες του ή να επιλέξει να αφηγηθεί μια γυναικεία ιστορία. Οι γυναικείοι χαρακτήρες του Bhardwaj πετυχαίνουν περισσότερα από αυτά σε μια ταινία όπως Veere Di Wedding, πράγμα που ουσιαστικά τις μειώνει σε καρικατούρες, λέει ο Aseem Chhabra, συγγραφέας και κριτικός κινηματογράφου. Οι θηλυκοί χαρακτήρες του Bharadwaj μπορεί να μην είναι στην οθόνη για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά είναι πολύ καλά σφραγισμένοι, λέει ο Chhabra, προσθέτοντας πώς η Priyanka Chopra Kaminey, μια ιστορία για την αντιπαλότητα των αδερφών, ή ακόμα και για την Kareena Kapoor και την Konkona Sen Sharma Ομκάρα άφησαν ανεξίτηλο το σημάδι τους παρά τους σύντομους ρόλους τους.

φυτό που μεγαλώνει στο νερό

Στο Kaminey, η Priyanka Chopra είχε έναν σύντομο αλλά επιδραστικό ρόλο. (Πηγή: YouTube)

Είναι η Γκαζάλα μέσα Χάιντερ που ισοδυναμεί ίσως με τον χρόνο οθόνης και, αν μπορούσαμε να προσθέσουμε, τον αντίκτυπο της Nimmi. Βασισμένο στο Χωριουδάκι , Μέρη Bhardwaj Χάιντερ μέσα στην αναταραχή που κατέστρεψε το Κασμίρ το 1995. Ο Άμλετ του είναι ένας μαθητής που επιστρέφει στο σπίτι μετά την ξαφνική εξαφάνιση του πατέρα του και η Γερτρούδη του, Γκαζάλα, είναι μια γυναίκα βαθιά μπλεγμένη σε ταμπού σχέσεις. Μια μισή χήρα, βρίσκει παρηγοριά στην παρέα της Χουρρέμ, του κουνιάδου της και πολύ σοκαρισμένη με τον γιο της, δεν δείχνει μεγάλη θλίψη για την ξαφνική εξαφάνιση του συζύγου της. Η Γκαζάλα της Μπάρντγουαϊ, που απεικονίζεται υπέροχα από τον Τάμπου, ξεχωρίζει ως ένας βαθιά τραγικός χαρακτήρας, με μοίρα να δει την περιφρόνηση του γιου της απέναντί ​​της και επίσης να τον αγαπήσει με πάθος, σχεδόν με εμμονή.

Η Γκαζάλα απέχει πολύ από τις μητέρες που παρουσιάζονται τόσο συχνά σε ταινίες του Μπόλιγουντ. Αρνείται να θρηνήσει για τον άντρα της και να λυπηθεί την κατάστασή της. Βλέποντας την αηδία του Χάιντερ απέναντί ​​της, η Γκαζάλα γνωρίζει επίσης ότι μόνο αυτήν θα ακούσει. Είναι μόνο η αγάπη της Γκαζάλα που μπορεί να αδυνατίσει τη Χάιντερ και το κάνει, μετατρέποντας την τραγωδία του σε εκείνη της δικής της. Γκαζάλα μέσα Χάιντερ είναι ένας πιο ισχυρός, πιο σαρκικός, πιο πολύπλοκος χαρακτήρας από τη Γερτρούδη του Σαίξπηρ, λέει ο Σενγκούπτα. Ο Chhabra απηχεί τη γνώμη του Sengupta. Η Γκαζάλα είναι μια μαγνητική, γοητευτική, χειραγωγική γυναίκα. Είναι ερωτευμένη με τον γιο της και άλλους άντρες και η Tabu ανεβάζει ακόμη περισσότερο τον ρόλο με την εκπληκτική της ερμηνεία, λέει. Σε Rangoon , Η τελευταία ταινία του Bharadwaj, η γυναίκα πρωταγωνίστρια Julia μοιάζει αρχικά με μια άτυπη ηρωίδα του Bhardwaj. Επαναλαμβάνει αυτό που της λένε και υπακούει ακόμη και σε εντολές. Αλλά είναι προς το τέλος, όταν απαιτεί αγάπη, ακόμη και χωρίς να πιάνει όπλο, μοιάζει με μια Νίμι ή μια Γκαζάλα.

Ο Χάιντερ διασκευάστηκε από τον Άμλετ του Σαίξπηρ. (Πηγή: Φωτογραφία αρχείου)

Να δώσει ή να μην δώσει πίστωση στον Bhardwaj

Ο Bhardwaj έχει δανειστεί εκτενώς από τον Σαίξπηρ, του οποίου ο κόσμος είναι συναισθηματικά πολύπλοκος. Οι γυναίκες παίζουν σημαντικούς ρόλους στα έργα που επέλεξε ο σκηνοθέτης, αλλά ο Bharadwaj δεν επινοεί αυτούς τους γυναικείους χαρακτήρες, λέει ο Ranjani Mazumdar, καθηγητής Κινηματογραφικών Σπουδών, Σχολή Τεχνών και Αισθητικής στο Πανεπιστήμιο Jawaharlal Nehru. Ο Bhardwaj προσαρμόζει τα έργα του Σαίξπηρ στον κόσμο των γκάνγκστερ και χάρη σε αυτό οι γυναικείοι χαρακτήρες του γίνονται ενδιαφέροντες, προσθέτει ο Mazumdar. Δεν μπορεί κανείς πραγματικά να απορρίψει αυτό που λέει ο Μαζουμντάρ. Saat Khoon Maaf, perhapsσως η μόνη «γυναικεία ταινία» σε σκηνοθεσία Bhardwaj και όχι προσαρμοσμένη από ένα έργο του Σαίξπηρ, παραμένει μία από τις πιο ανεπιτυχείς του, που επικεντρώθηκε τόσο από κριτικούς όσο και από κοινό. Παραμένει ασαφές πόση πίστωση αξίζει πραγματικά ο Bhardwaj - αν ήταν απλώς έξυπνος στην επιλογή του ή έχει συγκεκριμένη ατζέντα να παρουσιάζει τις γυναίκες με τον τρόπο που το κάνει.

Δεν είναι, όμως, σύνηθες φαινόμενο μια γυναίκα να κοιτάζει έναν άντρα που αγαπά, υποτιμητικά και προκλητικά και να τον ενημερώνει ότι έχει δώδεκα κρεατοελιές στο σώμα της και μετά να τον παρακαλεί, να τον πειράζει ακόμη και να δει τον καθένα τους. Η Νίμι το κάνει.

Ο Bhardwaj μπορεί να μην είχε παρουσιάσει σκόπιμα εξουσιοδοτημένες γυναίκες, αλλά σίγουρα επέλεξε να οπλίσει τους γυναικείους χαρακτήρες του με μια εκρηκτικότητα που απειλεί να αποσταθεροποιήσει και ακόμη και να καταστρέψει τον ίδιο τον κόσμο όπου βρίσκονται αν τα πράγματα δεν πάνε όπως πρέπει.