Καθρεφτη καθρεφτακι μου

Στην τελευταία του έκθεση, ο καλλιτέχνης Rajorshi Ghosh αμφισβητεί οικείες τροπές της πολιτικής και της ιστορίας

Οι καθρέφτες αντανακλούν την αλήθεια και υψώνουν τη σημαία σε ό, τι είναι ευγενές και τι φθείρεται. Ο Rajorshi Ghosh τα χρησιμοποιεί ως μέσο για να αποδείξει πόσο ασταθής μπορεί να είναι η πραγματικότητα, μέσα από το φακό του χρόνου. Η τελευταία του έκθεση, με αρχιτέκτονα τον Bijoy Jain, στο Nature Morte του Δελχί, γίνεται τρόπος διερεύνησης του χώρου. Κλείνει στις 9 Απριλίου.

αειθαλή δέντρα για φράχτη ιδιωτικότητας

Μέσω φωτογραφικών μοντάζ και εγκαταστάσεων βίντεο, ο Ghosh εμπλέκει τους αναγνώστες του και τους αντιμετωπίζει να σταθούν κυριολεκτικά μπροστά στους καθρέφτες και να επανεξετάσουν τις συνέπειες των ιστορικών γεγονότων. Ο τρόπος λειτουργίας του περιλαμβάνει ακρωτηριασμένες καλά αναγνωρισμένες φωτογραφίες από το πρόσφατο παρελθόν που είναι ραμμένες για να επανεξετάσουν πώς καταναλώνονται οι ειδήσεις.

Για παράδειγμα, στον κανόνα χωρίς εξαίρεση υπάρχει μια περικομμένη εικόνα μιας ανθρώπινης αλυσίδας που φορά κοστούμια τοποθετημένα με φόντο τους καθρέφτες. Διδάσκω στο School of Art, Πανεπιστήμιο του Οχάιο, το οποίο βρίσκεται στη μέση του πουθενά. Τραβάω λοιπόν στιγμιότυπα οθόνης και γίνονται ένα αρχείο του δρόμου μου στον κόσμο. Η καμένη φωτογραφία είναι των παγκόσμιων ηγετών που βαδίζουν αλληλέγγυα μετά την επίθεση στο Charlie Hebdo το 2015. Σε 10 χρόνια αυτή η φωτογραφία θα είναι μέρος της ιστορίας, αλλά το κομμάτι θα έχει ένα συστατικό του παρόντος λόγω του καθρέφτη, ο οποίος εμπλέκει τόσο το σώμα όσο και το τώρα. Δεν είμαστε πλέον οι ηγέτες αλλά εσείς και εγώ στεκόμαστε εκεί, λέει ο 35χρονος.

καρχαρίες που μοιάζουν με μεγάλο λευκό

Στο Χωρίς ελπίδα, Χωρίς φόβο υπάρχουν εικόνες σφιγμένες γροθιές, πάλι τοποθετημένες στους καθρέφτες. Υπάρχουν τέσσερις γροθιές που εμφανίζονται στο έργο. Το κάτω μέρος είναι της Serena Williams, της Αφροαμερικανίδας πρωταθλήτριας τένις, η χειροπέδα είναι του George Fernandes αμέσως μετά το Emergency, μαζί με μια γροθιά ενός κοριτσιού που δείχνει ένα τατουάζ ενός παγκόσμιου χάρτη, και η γροθιά στην κορυφή είναι της πυγμάχης Manipuri Mary Kom Το Ο Μισέλ Φουκώ είπε: «Όπου υπάρχει δύναμη, υπάρχει αντίσταση. Σε αυτό το έργο, είναι μια επίδειξη χεριών, της ανθρώπινης ικανότητας να αντιστέκεται, διαχρονικά, στην πολιτική, τον πολιτισμό και τον αθλητισμό, λέει ο Ghosh.

Και με τους δύο γονείς ως αρχιτέκτονες, το να μεγαλώσουν στην Καλκούτα σήμαινε το βάρος να ακολουθήσουν τα βήματά τους. Κατά τη διάρκεια των μεταπτυχιακών του στο Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια, άρχισε να εξερευνά το διάστημα μέσω της τέχνης του. Το πρώτο του έργο Rooms by the Sea, πριν από σχεδόν 10 χρόνια, έδειξε ένα κομμάτι του ουρανού και της θάλασσας μέσα από στενά πλαίσια στον τοίχο. Είχα διαβάσει την ομιλία του Σαλμάν Ρούσντι στην Κολούμπια το 1991, όταν η φέτβα ήταν ακόμα πάνω από το κεφάλι του. Σε αυτό είπε, «Η θάλασσα έξω από το παράθυρο του υπνοδωματίου μου στη Βομβάη είναι η θάλασσα από την οποία γεννήθηκα και την κουβαλάω μαζί μου όπου κι αν πάω». Αυτή ήταν η προτροπή για τη δουλειά, ότι θα μπορούσατε να είστε οπουδήποτε και να συνεχίζετε να κουβαλάτε το τοπίο μαζί σας, λέει.

Το επόμενο κομμάτι του αφορά την Indντιρα Γκάντι. Για την έκθεσή του στο Daka Art Summit το 2014, ο Ghosh είχε κάνει έρευνες για το Μπαγκλαντές και βρήκε ένα βίντεο από μια συνέντευξη με τον Γκάντι και έναν δημοσιογράφο του BBC. Υπάρχουν στιγμές που η κάμερα είναι πίσω της και την βλέπεις να κουνάει το κεφάλι της ή να αγγίζει τα μαλλιά της. Σκοπεύω να απομονώσω αυτά τα πλαίσια και να τα τρέξω σε έναν βρόχο. Σκοπεύω να το ονομάσω The Seated Woman. Το βίντεο είναι τόσο αθόρυβο, που προκαλεί ανησυχία. Θέλω να φυτέψω μια εικόνα στο μυαλό σας που είναι δύσκολο να απομακρυνθεί, λέει ο Ghosh.