Το Rang Mahal, μια ταινία στη γλώσσα Santhali του Prantik Basu, είναι μέρος του φετινού διεθνούς διαγωνισμού Berlinale Shorts

Ο Prantik Basu, απόφοιτος του Ινστιτούτου Κινηματογράφου και Τηλεόρασης της Ινδίας (FTII) στην Πούνα, έφτιαχνε ένα άλλο ντοκιμαντέρ στην Purulia όταν συνάντησε τον Khodi Dungri, έναν πολύχρωμο λόφο από κιμωλία, του οποίου ολόκληροι βράχοι χρησιμοποιούνται από την τοπική κοινότητα Santhali φτιάχνουν τοιχογραφίες και πίνακες ζωγραφικής στα σπίτια τους.

Ένα στιγμιότυπο από το Rang Mahal.

Στην αρχή, υπήρχε μόνο νερό. Βαθιά, απέραντος ωκεανός, λέει μια αόρατη γυναίκα καθώς το σκοτάδι σβήνει από την οθόνη για να αποκαλύψει μια τραχιά επιφάνεια χωρισμένη σαν στόμα. Αρχίζει να αφηγείται τον μύθο της δημιουργίας καθώς η κάμερα παραμένει στις βραχώδεις πλαγιές - κάνοντας το κοινό να αισθανθεί την σπλαχνική υπόσχεση μιας ιστορίας τόσο παλιά όσο και οι λόφοι.

Αυτή η παιχνιδιάρικη αντιπαράθεση εικόνας και λέξης σηματοδοτεί την ταινία μικρού μήκους, Rang Mahal, του Prantik Basu, η οποία έχει επιλεγεί για τον Διεθνή Διαγωνισμό Berlinale Shorts 2019. Είναι ίσως η πρώτη γλωσσική ταινία Santhali που συμμετέχει σε διεθνές φεστιβάλ. Η ταινία παράγεται από το Public Service Broadcasting Trust (PSBT) με έδρα το Δελχί, η ταινία ακολουθεί μια γυναίκα που μιλά για τις καταβολές του κόσμου, ενώ το χωριό της προετοιμάζεται για ένα ετήσιο τελετουργικό. Στο παρελθόν, 14 ταινίες του PSBT προβλήθηκαν στη Berlinale σε διάφορα τμήματα.

Ο Basu, απόφοιτος του Ινστιτούτου Κινηματογράφου και Τηλεόρασης της Ινδίας (FTII) στην Πούνα, έφτιαχνε ένα άλλο ντοκιμαντέρ στην Purulia όταν συνάντησε τον Khodi Dungri, έναν πολύχρωμο λόφο από κιμωλία, του οποίου ολόκληροι βράχοι χρησιμοποιούνται από την τοπική κοινότητα Santhali για να φτιάξουν τοιχογραφίες και πίνακες ζωγραφικής στα σπίτια τους. Αυτή ήταν η γένεση της ταινίας και ο λόγος που δεν δείχνει ποτέ το πρόσωπο της γυναίκας αφηγήτριας στο Ρανγκ Μαχάλ. Η εμφάνιση του αφηγητή θα είχε συσχετίσει τη φωνή/την ιστορία με ένα συγκεκριμένο πρόσωπο/χαρακτήρα. Αυτό απομακρύνει τον σκοπό να μιλήσουμε για το πώς ποικίλλει η προφορική αφήγηση σε κάθε αφήγηση, όπως και τα βράχια, που βλέπουμε στην ταινία, τα οποία αλλάζουν σχήμα και χρώμα. Ως εκ τούτου, η απόφαση να διατηρηθεί η πηγή διφορούμενη και κάπως διαχρονική, λέει ο Basu.

Ο σκηνοθέτης

Ολοκληρώνοντας την αποφοίτησή του στα Αγγλικά στην Καλκούτα, ο Μπάσου περνούσε ώρες στο κοντινό Κέντρο Πόρων Μέσων Γλάρου παρακολουθώντας σπάνιες ξένες ταινίες από τα αρχεία τους. Τότε ξεκίνησα να κάνω ταινίες μικρού μήκους, το 2006, πριν από την εποχή του DSLR, όταν η κινηματογραφική παραγωγή δεν ήταν τόσο προσιτή όσο σήμερα. Μερικοί οίκοι παραγωγής πολυμέσων στην Καλκούτα θα νοίκιαζαν βιντεοκάμερες. Εργάστηκα ως σεναριογράφος για ένα τέτοιο σπίτι και κατάφερα να νοικιάσω ένα PD 170 για μερικές ημέρες, λέει.

Δανείστηκε 7.000 ρούβλια από τη μητέρα του για να κάνει την πρώτη του ταινία μικρού μήκους. Αυτό το σύντομο, κατά κάποιο τρόπο, οδήγησε στην επιλογή μου στο FTII, όπου εργάστηκα σε διάφορους κλάδους και μέσα και τελικά συνέχισα τη μελέτη μου σε σκηνοθεσία κινηματογράφου. Ταλαντευόμενος μεταξύ ντοκιμαντέρ, μυθοπλασίας και λαογραφίας, το παρόν έργο μου προσπαθεί να ασχοληθεί με την πολιτική του φύλου και τη σχέση φύσης και ανθρώπου, λέει. Κέρδισε το Βραβείο Ινδικής Κριτικής Επιτροπής στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βομβάης για το Ek, Do το 2011 και το Βραβείο Τίγρης για Ταινίες Μικρού Μήκους στο IFFR 2017 για το Sakhisona, βασισμένο στη λαογραφία καθώς και τεχνουργήματα
ανασκάφηκε γύρω από ένα βουνό που ονομάζεται Sakhisona κοντά στο Mogulmari στη Δυτική Βεγγάλη.

Με τον Rang Mahal, ο Basu έσπασε τη συμβατική μορφή ντοκιμαντέρ και απέφυγε συνειδητά να είναι κυριολεκτικός, αλλά προσπάθησε να αφήσει πίσω του μικροσκοπικές ενδείξεις και συνδέσεις για το κοινό να βασιστεί στις δικές του παρατηρήσεις και να δημιουργήσει τα δικά του νοήματα.

Η ταινία παραμένει στα βράχια, στους γκρεμούς, τις πολύχρωμες καλύβες, τα δέντρα που ταλαντεύονται το μεσημεριανό αεράκι, τα πουλιά και τα ζώα αλλά είναι αραιά στους ανθρώπους. Οι ανθρώπινες δραστηριότητες δεν βρίσκονται στον πυρήνα της ταινίας μου. Στην πραγματικότητα είναι το περιφερειακό που με ενδιαφέρει. Η δημοφιλής κουλτούρα θέασης έχει θέσει τους ανθρώπους στο επίκεντρο κάθε αφήγησης. Πιστεύω ότι ο κινηματογράφος είναι ικανός να πάει πέρα ​​από αυτό. Μπορεί να μας επιτρέψει να οραματιστούμε την αφηγηματική δυνατότητα ενός τροποποιημένου πλαισίου αναφοράς, λέει.

Η επόμενη ταινία του Μπάσου είναι ένα υποστατικό ειδύλλιο που λέγεται Ντένγκε, που περιστρέφεται γύρω από έναν φοιτητή ιατρικής, έναν εργάτη μετανάστη από το Μπαγκλαντές και ένα υγρό, βροχερό καλοκαίρι στην Καλκούτα. Είναι ρομαντισμός μεταξύ δύο ανδρών από διαφορετικές κοινωνικοοικονομικές καταβολές. Είναι μια ιστορία αγάπης αλλά όχι με τη συμβατική έννοια. Πέρυσι, προσκλήθηκα στην κατοικία ενός σεναριογράφου στην Ιταλία για να αναπτύξω το έργο και αργότερα έλαβα το διάσημο ταμείο Hubert Bals για αυτό. Την περασμένη εβδομάδα, παρουσίασα το έργο του μουσείου ταινιών Eye στο Άμστερνταμ σε διεθνείς συμπαραγωγούς και η ανταπόκριση ήταν αρκετά συντριπτική, λέει ο Basu.