Υ.Γ. «Χαλίκια» του Vinothraj: Ένα αποτελεσματικό πορτρέτο της Ινδίας που περιγράφεται από ό, τι έχει γίνει με τους κατοίκους της

Οι ιστορίες για την ενδοχώρα γίνονται κατανοητές ως επί το πλείστον μέσω γεγονότων. Στο σκηνοθετικό του ντεμπούτο, ο Vinothraj απομακρύνεται από μια τέτοια επεισοδιακή γραμμική διάταξη, απεικονίζοντας μια καθημερινότητα που είναι ιδιότυπη για τη ζωή.

Υ.Γ. Ο μοναδικός συλλεκτικός βότσαλος του Vinothraj διαγωνίζεται αυτή τη στιγμή στον διαγωνισμό τίγρης της 50ης έκδοσης του Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Ρότερνταμ. (Πηγή: International Film Festival Rotterdam/YouTube)

Στο PS η μοναδική σύλληψη του Vinothraj Βότσαλα - αυτή τη στιγμή που διαγωνίζεται στον Διαγωνισμό Τίγρης της 50ης έκδοσης του Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Ρότερνταμ - ένας άντρας φουντώνει με θυμό που δεν βρήκε τη γυναίκα του στο μητρικό της σπίτι. Δεσμεύεται να σκοτώσει όταν την δει. Ο γιος του στέκεται ως βουβός παρατηρητής στην ιστορική οργή του πατέρα του. Φοβούμενο το αιματηρό ενδεχόμενο, το παιδί τρέχει σε απόσταση και σε μια άγρια ​​ηρωική χειρονομία, παίρνει χρήματα από την τσέπη του και τα σκίζει. Εάν δεν μπορούν να επιβιβαστούν στο λεωφορείο, η μητέρα του μπορεί να σωθεί. Μετά τρέχει λίγο ακόμα. Η ταινία καταγράφει το ταξίδι με γυμνά πόδια του πατέρα και του γιου (Γαναπάθι και Βελού) στο χωριό τους. Το ένα διαδέχεται το άλλο.



Όπως το επείγον του Arun Karthick Νασίρ (που κέρδισε το βραβείο NETPAC για την καλύτερη ασιατική ταινία στο IFFR πέρυσι), Βότσαλα (παρουσιάστηκε από τους Nayanthara και Vignesh Shivan) είναι ένα αποτελεσματικό πορτρέτο μιας χώρας που αφηγείται τα όσα έγιναν για τους κατοίκους της. Σε αντίθεση με τον Karthick, που απεικόνιζε την αυξανόμενη μισαλλόδοξη Ινδία, ο Vinothraj εκπαιδεύει τον φακό του αλλού, παρέχοντας ένα στιγμιότυπο από την άλλη Ινδία, που έχει μείνει τόσο πίσω και τόσο απρόσεκτα σαν να μην υπάρχει.



Ένα διάχυτο αίσθημα ξεροκεφαλιάς διαπερνά ολόκληρη την ταινία. Το νερό, σε αυτό το τμήμα της νότιας Ινδίας, βρίσκεται μόνο σε πλαστικά δοχεία. Αυτή η ξηρότητα επιδεινώνεται με την αδιάκοπη κίνηση του πατέρα και του γιου καθώς προχωρούν κατά μήκος 13 χιλιομέτρων σταματώντας μόνο στη θέα ενός σπασμένου καθρέφτη ή ενός καρφιού. Αλλά ο Vinothraj είναι απασχολημένος και με τη στείρα της γης. Η κάμερα ακολουθεί πάντα τις δύο μοναχικές φιγούρες, αλλά, γυρισμένες σε ευρείες γωνίες, φαίνονται μέρος του συνόλου και όχι ολόκληρου του μέρους. Παρόλο που είναι το μήκος που πρέπει να διανύσουν, η ταινία τονίζει έντονα την απεραντοσύνη στην οποία βρίσκονται. Η απόσταση που καλύπτεται επισημαίνεται από την αλλαγή του τοπίου γύρω τους: γιγάντιοι βράχοι χαρίζουν στα άγρια ​​δέντρα μέχρι να εμφανιστεί ένα φίδι. Ο αναλλοίωτος ρυθμός τους παραμένει, απεικονίζοντας την εξοικείωσή τους με όλα αυτά.



Οι ιστορίες για την ενδοχώρα γίνονται κατανοητές ως επί το πλείστον μέσω γεγονότων. Οι κάτοικοι καταγράφονται μόνο σε εκδηλώσεις. Η έκταση των ασθενειών τους αποκαλύπτεται μέσα από τα βάθη των στρεβλών πράξεων. Ο Vinothraj απομακρύνεται από μια τέτοια επεισοδιακή γραμμική διάταξη στο σκηνοθετικό του ντεμπούτο, παρουσιάζοντας αντίθετα μια κυκλικότητα ιδιότυπη για τη ζωή. Σε μια συνέντευξη πριν από την πρεμιέρα, είχε μιλήσει για Βότσαλα και οι χαρακτήρες που επηρεάζουν την ιδιοκτησία: Είναι μια ταινία για τους ανθρώπους μου και τον τόπο μου, τον θυμό τους, την απογοήτευσή τους, την πείνα και τη δίψα τους.



πώς να σκοτώσετε τα ακάρεα αράχνης με φυσικό τρόπο

Καθ 'όλη τη διάρκεια της πορείας του, η εξοικείωσή του - αλλά κυρίως η ευαισθητοποίησή του - για τους ανθρώπους των οποίων τη ζωή τεκμηριώνει είναι σε πλήρη προβολή. Σε αρκετά σημεία πειράζει το βλέμμα μας, εκπαιδευμένο να υπολογίζει τη δυστυχία μέσω της δράσης, παραγκωνίζοντάς μας να βγάλουμε μια δήλωση εκτός σκηνής. Όταν η Ganapathy ξεσπά σε μια μάχη με έναν ξένο στο λεωφορείο, η λειαντικότητα των ανδρών γίνεται αισθητή με τη φρίκη στο πρόσωπο του Velu. Η μόνη που κατέβηκε από το λεωφορείο είναι μια γυναίκα με το βρέφος της. Τα υπόλοιπα παρέμειναν σαν να ήταν ο συνηθισμένος θόρυβος που την τρόμαξε και ξύπνησε το κοιμισμένο παιδί. Αργότερα, όταν ο Ganapathy μπαίνει στο μητρικό σπίτι της συζύγου του και εξαπολύει μια νέα οργή για να μην τη βρει εκεί, εμπλέκεται σε μια άλλη συμπλοκή με τον κουνιάδο του.

Είναι δελεαστικό να φανταστείς Βότσαλα να μιλάμε για έναν αμετανόητο υβριστή που τοποθετείται σε μια χώρα ανθρώπων που δεν γνωρίζουν καλύτερα. Αυτό το συναίσθημα εκφράζεται με την αίσθηση της πρόβλεψης που ανοίγει η ταινία, κάνοντάς μας να αναμένουμε μια λύση με τη μορφή μιας βάναυσης κορύφωσης. Καθώς ο Γκαναπάθη και ο Βέλου συνεχίζουν να περπατούν κάτω από τον καυτό ήλιο, η αναδυόμενη ζέστη χρησιμεύει ως μια διαρκής υπενθύμιση της ιπτάμενης ιδιοσυγκρασίας του. Και όμως, καθώς περιηγούμαστε μαζί τους παρατηρώντας μια άλλη οικογένεια να πιάνει και να τρώει αρουραίους στο πλάι, ένα ζευγάρι που κάνει ποδήλατο - ο άντρας που διστάζει να οδηγηθεί από τη σύζυγό του σε δημόσια θέα - οι δείκτες μας για την κατανόηση αυτής της ιστορίας μέσω ενός οριστικού θέματος πέφτουν Το Όλα είναι μέρος μιας ιστορίας και η ιστορία είναι για όλα αυτά. Δεν περιλαμβάνονται για να εξελιχθούν αργότερα σε μοτίβα. Απλώς υπάρχουν όπως ο πατέρας και ο γιος. Όπως κάνουν στη ζωή.



Βότσαλα τότε είναι περίπου μια μέρα σε ένα χωριό όπου τα γεγονότα δεν αναδημιουργούνται για να οδηγηθούν στο τέλος. Αποτυπώνονται με τον τρόπο που είναι και ο Vinothraj επιδεικνύει το δώρο της τέχνης του και τη βεβαιότητα της αρχικής φωνής του ζητώντας τη συμμετοχή μας και όχι τη συμπάθεια ως αντάλλαγμα.



Αλλά είναι το τελευταίο πλάνο, που στοιχειώνει με τον τρόπο που ο Vinothraj αρνείται να κοιτάξει μακριά, και κατ 'επέκταση, μας αναγκάζει να δούμε ότι είναι πιο κοντά στο να δώσει έναν λόγο για την τρέχουσα συναισθηματική στειρότητα στους χαρακτήρες: η αποξήρανση της γης έχει εισχωρήσει στον ανθρώπους, μαραίνοντάς τους από μέσα. Αυτό είναι επίσης το σημείο όπου διατρυπά το κάλυμμα της κρίσης μας με αιχμηρά κομμάτια περιστάσεων, αποκαλύπτοντας τον θυμό, την απογοήτευση, την πείνα και τη δίψα των ανθρώπων του με συγκινητική ενσυναίσθηση.

μικροσκοπικά λευκά ασαφή ζωύφια στα φυτά

Ο επίπονος, πρωταρχικός ήχος της διατροφής τους παραμένει πολύ μετά το τέλος της πίστωσης, σαν να υποδηλώνει ότι η ιστορία τους μπορεί να έχει τελειώσει, αλλά η ζωή τους θα συνεχιστεί ακόμη και αφού σταματήσουμε να ψάχνουμε. Μόνο τα βότσαλα θα κρατήσουν το μέτρημα.



(Πρεμιέρα του Pebbles στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Ρότερνταμ)