One Man Show

Ένα έργο χωρίς σκηνικά, πρόβες ή σκηνοθέτη - η παγκόσμια επιτυχία του Ιράνου θεατρικού συγγραφέα Νασίμ Σολεϊμανπούρ White Rabbit, Red Rabbit έρχεται στην Ινδία.

Όλη η σκηνή είναι ο κόσμος: ο Nathan Lane έπαιξε στο έργο White Rabbit, Red Rabbit στη Νέα Υόρκη νωρίτερα φέτος. (Πηγή: The New York Times)

Ο θεατρικός θεατής Atum Kumar με έδρα τη Βομβάη δεν θα ερμηνεύσει ξανά το White Rabbit, Red Rabbit. Ούτε ο ηθοποιός Αλί Φαζάλ. Θα μπορούσε κανείς να αναρωτηθεί γιατί, αλλά η απάντηση ήταν ήδη πετρόκτιστη όταν ανέλαβαν το έργο. Ένας από τους 34χρονους Ιρανούς θεατρικούς συγγραφείς του Nassim Soleimanpour, πολλοί δικτάτορες για τη σκηνοθεσία αυτού του έργου, το οποίο εννοούσε το 2010, είναι ότι κανένας ερμηνευτής δεν μπορεί να παίξει τον ρόλο περισσότερες από μία φορές. Ο Κουμάρ και ο Φαζάλ είχαν εμφανιστεί κατά τη διάρκεια του Φεστιβάλ Συγγραφέων στη Βομβάη τον Απρίλιο του τρέχοντος έτους.

πόσα είδη πεπονιών υπάρχουν

Από την πρώτη παρουσίαση του έργου-το 2011, το Volcane Theatre με έδρα το Ηνωμένο Βασίλειο συμπαραγόρησε την παγκόσμια πρεμιέρα του και ανέβηκε ταυτόχρονα στο Φεστιβάλ του Εδιμβούργου-ηθοποιοί όπως η Γουόπι Γκόλντμπεργκ, η Σίνθια Νίξον, ο Νάταν Λέιν και ο Τζος Ράντνορ έχουν παίξει τα 60- λεπτό σόλο πράξη, και έχουν τηρηθεί σε αυτόν τον κανόνα.

Ως White Rabbit, το Red Rabbit ετοιμάζεται για μια περιοδεία στην Ινδία με περίπου 30 παραστάσεις, ένα από τα πρωταρχικά μέλημα των διοργανωτών του, η Q Theater Production (QTP) με έδρα τη Βομβάη, είναι να παρατάξουν όσο το δυνατόν περισσότερους ηθοποιούς. Κατά τη διαδικασία επιλογής, οι διοργανωτές έπρεπε να αποκλείσουν ακόμη και εκείνους που είχαν παρακολουθήσει το έργο φέτος στη Βομβάη. Οι επερχόμενες παραστάσεις στην Ινδία θα έχουν ηθοποιούς Sohrab Ardeshir, Meher Acharia Dar και Anu Menon, δραματουργό και κωμικό Anuvab Pal και θεατρική προσωπικότητα Arundhati Nag, μεταξύ άλλων, που επιχειρούν το κείμενο. Η εναρκτήρια παράσταση, στις 16 Αυγούστου, θα δει ένα αστρικό ξεκίνημα, με την Richa Chadda να ερμηνεύει το κείμενο στο θέατρο Prithvi στη Βομβάη. Αργότερα φέτος, το έργο θα ταξιδέψει στην Καλκούτα, το Δελχί και το Μπανγκαλόρ.

Κατά τη συγγραφή του, ο Σολεϊμανπούρ δεν είχε διαβατήριο, ούτε του επετράπη να φύγει από τη χώρα του επειδή αρνήθηκε να ολοκληρώσει τη διετή υποχρεωτική στρατιωτική θητεία. Στα είκοσι του και αδυνατώντας να ταξιδέψει έξω από την Τεχεράνη, ο συγγραφέας πέρασε έξι χρόνια σεναρίου του έργου. Ταυτόχρονα, ήθελε να πειραματιστεί με την παραδοσιακή μορφή του θεάτρου. Έτσι, έθεσε οδηγίες για τους διοργανωτές και τους ηθοποιούς και κράτησε το περιεχόμενο του έργου αποκαλυπτικό. Το έργο, επομένως, δεν απαιτεί σκηνικό, πρόβες ή σκηνοθέτη.

είδη φτέρων με εικόνες και ονόματα

Η απαγόρευση ταξιδιού υπαγορεύει μεγάλο μέρος της δομής και του περιεχομένου του White Rabbit, Red Rabbit. Οι φόβοι μου πάντα τροφοδοτούσαν τις σκέψεις μου, λέει ο Σολεϊμανπούρ. Γιατί φοβάμαι όταν βιώνω κάτι νέο; Γιατί μισώ τον εαυτό μου όταν υπακούω στη δύναμη και δεν έχω τη δύναμη να διαφωνήσω; Αυτές ήταν οι έννοιες με τις οποίες αγωνιζόμουν κατά τη διάρκεια των έξι ετών συγγραφής του White Rabbit, Red Rabbit. Ταυτόχρονα, πάντα είχα μεγάλες ερωτήσεις σχετικά με τη δομή του θεάτρου ως μέσου. Γιατί να απομνημονεύσετε τις γραμμές; Γιατί να τα επαναλάβετε και να προσποιηθείτε ότι είναι καινούργια; Γιατί να προσποιούμαστε καθόλου;

Τώρα μια παγκόσμια επιτυχία, το έργο - μια παράλογη πλοκή που συνορεύει με το χιούμορ και το δράμα - παραβιάζει τις γραμμικότητες του σύγχρονου θεάτρου. Το σενάριο του έργου παραδίδεται στον ερμηνευτή στη σκηνή μόνο αφού χτυπήσει το τρίτο κουδούνι. Ο ερμηνευτής διαβάζει από αυτό, αναπαριστά και αλληλεπιδρά με το κοινό. Κατά τη διάρκεια της παράστασης, ο ηθοποιός πρέπει να κινείται σαν μια τσίτα που προσποιείται ότι είναι στρουθοκάμηλος, ενοχλημένος από ένα κουνέλι που ελέγχεται από μια αρκούδα. Ο τέταρτος τοίχος, μια καθιερωμένη σύμβαση του θεάτρου προσκηνίου, σπάει στην αρχή, όταν το κοινό γίνεται μέρος της παράστασης. Η αφήγηση αλλάζει και αλλάζει επίσης-διασκεδαστική και ανάλαφρη στην αρχή, κινούμενη γρήγορα σε μια ζοφερή ρύθμιση που περιστρέφεται γύρω από την κοινωνική συνθήκη και την ανθρώπινη τάση υπακοής. Προς το τέλος, μια ερώτηση παραμένει βαριά στον χώρο της παράστασης καθώς και στο μυαλό του κοινού. Αλλά η παράσταση δεν έχει τελειώσει ακόμα. ο δραματουργός συνεχίζει να ασχολείται με το κοινό, ενθαρρύνοντάς τον να του στείλει φωτογραφίες της παράστασης και να του γράψει.

Ιρανός συγγραφέας Νασίμ Σολεϊμανπούρ.

Γεννημένος στην Τεχεράνη από πατέρα μυθιστοριογράφο και μητέρα ζωγράφο το 1981, ο Σολεϊμανπούρ ερωτεύτηκε τη μαγεία του θεάτρου νωρίς στη ζωή του. Είναι ωραίο αλλά όχι πολύ εύκολο να ζεις σε μια οικογένεια βιβλιοφάγων. Χάλασαν σχεδόν κάθε βιβλίο συζητώντας το για δείπνο, λέει, νομίζω ότι έπεσα στο δράμα λόγω της μαγείας του να συναντώ το ζωντανό κοινό. Αυτό είναι ένα είδος μαγείας που λείπουν από άλλες μορφές τέχνης, λέει ο δραματουργός, ο οποίος εγκατέλειψε το μάθημα της μηχανικής σε ηλικία 22 ετών για να σπουδάσει δραματική στο Πανεπιστήμιο της Τεχεράνης.

δέντρα με αγκάθια στο Αρκάνσας

Στο White Rabbit, Red Rabbit, ο ηθοποιός θεωρείται ως ενδιάμεσος, βοηθώντας τον συγγραφέα να επικοινωνήσει με το κοινό. Αλλά ο Soleimanpour δεν συμφωνεί απόλυτα με αυτήν την περιγραφή. Οποιοσδήποτε ερμηνευτής στο έργο μου συμβάλλει στη σκηνοθεσία, ακόμη και στη συγγραφή. Το πολύ πρόσφατο έργο μου, Blank, είναι ένα καλό παράδειγμα. Γι 'αυτό λέω πάντα ότι ο ηθοποιός είναι κάτι περισσότερο από ηθοποιός. Πρέπει να είναι «ηθοποιός συν», λέει. Το κενό σημαίνει κυριολεκτικά κενά κενά, τα οποία αφήνει να συμπληρώσει ένας ερμηνευτής πριν από ένα ζωντανό κοινό. Σε έναν άλλο, τον Blind Hamlet, καταργεί τον ηθοποιό. Αντ 'αυτού, έχει μια συσκευή εγγραφής φωνής απέναντι σε ένα κοινό που ζητά από τους παρευρισκόμενους να σηκωθούν στη σκηνή και να κατηγορήσουν ο ένας τον άλλον.

Whiteταν το White Rabbit, Red Rabbit, το τρίτο που έγραψε ο Soleimanpour και το πρώτο του στα αγγλικά, που του έφερε διεθνή αναγνώριση. Οι σκέψεις μου ήταν πάντα διαπολιτισμικές. Η γλώσσα ήταν πάντα το κύριο θέμα στη δουλειά μου, λέει, αυτή τη στιγμή, είμαι απασχολημένος με μια περιοδεία στην οποία θα παίξω στη γλώσσα του τοπικού κοινού. Αν θέλω να ανεβάσω αυτήν την παράσταση σε μια χώρα όπως η Ινδία, ίσως χρειαστεί να μάθω μερικές γλώσσες.

Η ταξιδιωτική απαγόρευση για τον Σολεϊμανπούρ καταργήθηκε το 2012, όταν διαπιστώθηκε διαταραχή στο αριστερό του μάτι. Από τότε, έχει κάνει το Βερολίνο σπίτι του. Δουλεύω σε νέα έργα στο Λονδίνο, το Βερολίνο και την Κοπεγχάγη. Είναι πιο εύκολο για μένα, την οικογένειά μου και όλους αν μείνω στην Ευρώπη για κάποιο χρονικό διάστημα, λέει.

Στα επερχόμενα έργα του, ο θεατρικός θεατής θέλει να συνεχίσει την ενασχόλησή του με την αποδόμηση της δομής του προσκηνίου. Το θέατρο χρειάζεται περισσότερο από ποτέ αυτές τις μέρες. Με την εφεύρεση του ραδιοφώνου, μάθαμε να γινόμαστε παθητικό κοινό. Αργότερα, ήρθε η τηλεόραση και ξεχάσαμε να αντιμετωπίσουμε ο ένας τον άλλον. Και δεν σταματήσαμε. Επινοήσαμε φορητούς υπολογιστές, smartphone και 4G internet. Πώς μπορεί το θέατρο να είναι άκαμπτο σε τέτοιες εποχές; Έχει αλλάξει στην πορεία της ιστορίας και θα γνωρίσει περισσότερες αλλαγές στο μέλλον, λέει ο θεατρικός συγγραφέας, ο οποίος σχεδιάζει να επισκεφθεί την Ινδία αργότερα φέτος για να πραγματοποιήσει ένα εργαστήριο.