Πώς να χρωματίσετε ένα όνειρο

Τα τελευταία στοιχεία του Murakami εντοπίζουν τα σουρεαλιστικά περιγράμματα της ζωής ενός άγαρου ζωγράφου και τις προσπάθειές του να βρουν έμπνευση και τον εαυτό του.

Το Bizarre είναι ένας σχετικός όρος με αναφορά σε μια παραγωγή Murakami.

Βιβλίο: Killing Commendatore
Συγγραφέας: Χαρούκι Μουρακάμι
Έκδοση: Harvill Secker
Σελίδες: 704
Τιμή: 999

Η ανακάλυψη του εαυτού μέσω της τέχνης είναι το κεντρικό θέμα του Killing Commendatore του Haruki Murakami, ένα αφιέρωμα με πολλούς τρόπους στο The Great Gatsby. Το μυθιστόρημα φαίνεται να ξεκινά εκεί που σταματά το μεγάλο έργο του F Scott Fitzgerald, με τον πρωταγωνιστή να παρασύρεται από μια αίσθηση απογοήτευσης. Η εξερεύνηση του Ιάπωνα συγγραφέα για τον ζωγράφο-πρωταγωνιστή του καθιστά δυνατή την ανάγνωση σε μέρη. Ωστόσο, οι ρωγμές είναι ορατές στο στυλ του σήματος κατατεθέν του, με το απρόσωπο άγγιγμά του, μερικές φορές, να ξεφεύγει σε πλήρη αποκόλληση.

Ο αφηγητής, ένας ζωγράφος στα 30 του, βρίσκεται χωρισμένος από τη γυναίκα του και αμφισβητεί την απόφασή του να εγκαταλείψει την τέχνη του για πορτραίτο. Αφού οδήγησε αδιάφορα την Ιαπωνία για μήνες, τελικά μένει σε ένα σπίτι που ανήκει σε έναν διάσημο ζωγράφο, τον Τομοχίκο Αμάντα, σε μια προσπάθεια να ανακαλύψει ποιος είναι. Σε τέτοια κατάσταση συναντά τον ακατανόητο κ. Μενσίκη. Ένας εκκεντρικός, πλούσιος άνθρωπος που ζει σε μια όμορφη έπαυλη, ο Menshiki είναι ο Jay Gatsby στον Nick Carraway του αφηγητή. Αναθέτοντας να σχεδιάσει το πορτρέτο του, αυτή η συνάντηση και η ανακάλυψη του αφηγητή ενός από τους πίνακες του Amada, του Killing Commendatore, λειτούργησαν ως καταλύτες για εννέα όλο και πιο περίεργους μήνες στα βουνά. Εξίσου περίεργος είναι ο τρόπος με τον οποίο η Mariye, ένα έφηβο κορίτσι, μπαίνει στη ζωή του - ο αφηγητής πείθεται από τον Menshiki να ζωγραφίσει το πορτρέτο της για να δημιουργήσει έναν εύλογο λόγο για να τη συναντήσει. Στη συνέχεια, υπάρχει η αδερφή του, Κομίτσι, η οποία πέθανε ως παιδί, αφήνοντας ανεξίτηλο το σημάδι του στην ύπαρξή του.

Το Bizarre είναι ένας σχετικός όρος με αναφορά σε μια παραγωγή Murakami. Η έκρηξη ενός Commendatore ύψους δύο ποδιών, μια φυσική εκδήλωση μιας Ιδέας, προκαλεί μόλις μια στιγμή σοκ πριν οι δυο τους μιλήσουν το βράδυ. Αν μια Ιδέα μπορούσε να φάει, θα είχε επίσης γλέντι σε ένα από τα πεντανόστιμα πιάτα του αφηγητή, ενώ άκουγε δίσκους βινυλίου όπερας ή Thelonious Monk.
Αυτό, παρεμπιπτόντως, φέρνει τα φώτα της δημοσιότητας στο μπίνγκο Haruki Murakami. Δεν είναι μυστικό ότι ο Μουρακάμι έχει έναν καθορισμένο αριθμό συσκευών που χρησιμοποιεί σε κάθε βιβλίο, με κάποια παραλλαγή. Προχωρώντας από το εικονογραφημένο μπίνγκο Murakami του Grant Snider, το Commendatore συναντά τουλάχιστον 16 από τις 25 τυπικές συσκευές πλοκής. Ενώ αυτό είναι μια συναρπαστική περίπτωση για επανάληψη, πρέπει να ειπωθεί ότι η γραφή του Μουρακάμι δεν έμεινε ποτέ σε αυτά τα στοιχεία. Πάρτε, για παράδειγμα, τη σχέση του με τη γυναίκα του. Ξαναγυρίζουν ποτέ μαζί; Η απάντηση δεν είναι σχεδόν σπόιλερ επειδή ο αφηγητής σας λέει στη πρώτη σελίδα, στην ίδια γραμμή που αναφέρει πρώτα τον χωρισμό. Ένα άλλο παράδειγμα είναι το όνομα του αφηγητή - δεν του έχει δώσει ποτέ. Για τον συγγραφέα, οι χαρακτήρες ή οι συσκευές φαίνεται να αποκτούν σημασία μόνο μέσω των αλληλεπιδράσεών τους, οι οποίες του επιτρέπουν να πειράξει τις μεγαλύτερες έννοιες που παίζουν.

Η χρήση της εξέτασης της τέχνης ως εστιακό σημείο επιτρέπει στον Μουρακάμι να προσπαθήσει να δώσει σχήμα (κυριολεκτικά) στα βάθη που συνήθως περικλείει. Ως συγγραφέας για τον οποίο έννοιες όπως η πραγματικότητα και το μη πραγματικό και η συγχώνευση της ύπαρξης και της ανυπαρξίας είναι μια ακόμη μέρα στο γραφείο, μια αύξηση στην εξέταση της ίδιας της έννοιας των αλληγοριών και των μεταφορών, μοιάζει με φυσική εξέλιξη. Ωστόσο, με τα δικά του λόγια, οι αλληγορίες και οι μεταφορές δεν είναι κάτι που πρέπει να εξηγήσετε με λόγια. Απλώς τα καταλαβαίνεις και τα αποδέχεσαι.

θάμνος με κόκκινα μούρα και αγκάθια

Το να βασίζεσαι σε κάποιον για να διαισθανθεί μια ήδη απροσδιόριστη ιδέα δεν είναι καθόλου αξιόπιστη μέθοδος - εκεί είναι σε μεγάλο βαθμό η κριτική για τη γραφή του Μουρακάμι. Όταν εξετάζουμε την τάση του συγγραφέα για περιτομή, το αποτέλεσμα είναι μεγάλα τμήματα ονειρικών αποσπασμάτων που αντισταθμίζονται, τουλάχιστον εν μέρει, με περιστασιακές παρακάμψεις στο πραγματικό και το κοσμικό. Αυτό είναι ένα από τα μεγαλύτερα ελαττώματα στο Commendatore. Οι συνήθως αβίαστες πλευρές για τη μουσική και την ιστορία συναντώνται ως μηχανικές και εργατικές. Ενώ ο ρυθμός δεν είναι σε καμία περίπτωση βιαστικός, υπάρχει η αίσθηση ότι οι χαρακτήρες και αυτά τα ανέκδοτα έπρεπε να υποβαθμιστούν από την ήδη αδύναμη θέση τους για να δημιουργηθεί χώρος για τα κύρια θέματα. Αυτό επεκτείνεται στο επίκεντρο της αφήγησης. αυτό το βιβλίο είναι το πρώτο που δίνει την αίσθηση ότι ο συγγραφέας επέλεξε στοιχεία πλοκής κατά ποσότητα αντί για ποιότητα. Παρόλο που μπορεί να ειπωθεί ότι η βασική ιδέα του μυθιστορήματος είναι τόσο καλή όσο οποιοδήποτε από τα καλύτερα έργα του, ο Commendatore επιβαρύνεται από έναν ασυνήθιστα μεγάλο αριθμό ιδεών και νημάτων, πολλά από τα οποία υποτιμώνται. Είναι ντροπή, δεδομένου ότι το μυθιστόρημα δημιουργεί εν μέρει αυτό το συναίσθημα της απορίας και της στοχαστικότητας που του αναγνωρίζουν οι μακροχρόνιοι αναγνώστες.

Είναι εύκολο να δεις τον συγγραφέα στο ρόλο του αφηγητή. Μπορεί κανείς να δει λεπτές αλλαγές στο στυλ του καθώς το βλέμμα του μετακινείται από τη νεολαία στη μέση ηλικία και παραμένει στις ερωτήσεις του. Η δύναμη στο Commendatore είναι η ίδια με αυτή ενός ημιτελούς πίνακα και σίγουρα υπάρχει αρκετή ποσότητα για να προβλέψει πού μπορεί να πάει ο Μουρακάμι στη συνέχεια. Όσο για το συγκεκριμένο βιβλίο, η ετυμηγορία ίσως συνοψίζεται καλύτερα με τα δικά της λόγια. Είναι σαν να προσπαθείτε να χρησιμοποιήσετε ένα κόσκινο για να συγκρατήσετε το νερό, είπε ο Commendatore, Κανείς δεν μπορεί ποτέ να επιπλέει κάτι γεμάτο τρύπες στο νερό.