Η ερωτική του ή η δική της: Αλλάζει η ερωτική γραφή με το φύλο του συγγραφέα;

Είναι διαφορετικοί οι κόσμοι που δημιουργήθηκαν από άντρες και γυναίκες; Οι άντρες και οι γυναίκες προσεγγίζουν διαφορετικά την ερωτική; Θα ήταν πιο διάσημη η Lady Chatterley’s Lover αν η Constance Reid είχε επιλέξει να αφηγηθεί το παραμύθι της και όχι ο DH Lawrence;

Η ερωτική διαβάζεται διαφορετικά όταν αλλάζει το φύλο του συγγραφέα; (Σχεδιάστηκε από τον Rajan Sharma/The Indian Express)

Μου ανοίξατε την όρεξη, αυτό που θέλω τώρα είναι μια ευκαιρία να δαγκώσω τη σάρκα σας, να ξεφυλλίσω το δέρμα σας, γράφειRosalyn D’mello, η οποία αρνείται να δει το μυθιστόρημά της Ένα εγχειρίδιο για τον εραστή μου όπως καιμια ερωτική, τουλάχιστον μόλις ως ερωτική. Είναι ένα ερωτικό γράμμα που απευθύνεται από ένα πρώτο πρόσωπο σε άλλο, λέει. Αλλά το μυθιστόρημά της γίνεται ένα έργο ερωτικής χάρη σε μια άγνωστη πρωταγωνίστρια που αποκαλύπτει και απολαμβάνει τις επιθυμίες της. Μπορεί να είναι συνυφασμένο με την αγάπη, αλλά η γλώσσα, όπως λέει, είναι υποβλητική. Ξεσηκώνει τον αναγνώστη και τον κάνει να απολαμβάνει μια αισθησιακή εμπειρία. Είναι η πρωταγωνίστρια, μια γυναίκα, που το αναδεικνύει. Seekάχνει, θέλει και τελικά, αδιάλλακτα επιθυμεί.

Δεν θα μπορούσα να ζήσω σε κανέναν από τους κόσμους που μου προσφέρονται. Έπρεπε να δημιουργήσω έναν δικό μου κόσμο σαν κλίμα, μια χώρα, μια ατμόσφαιρα όπου μπορώ να διαβάζω, να αναπνέω και να αναδημιουργώ τον εαυτό μου, είπε η Anaïs Nin, διάσημη συγγραφέας ερωτικής φαντασίας, όταν ρωτήθηκε γιατί γράφει. Μπορεί κανείς να ερμηνεύσει ότι οι κόσμοι του Νιν δεν θα μπορούσαν να ζήσουν ή να αναπνεύσουν, για να δημιουργηθούν από ανθρώπους. Κυριαρχούσαν όπως ήταν οι επιθυμίες τους, ίσως αυτό ήταν που ώθησε τον Νιν να κρατάει το στυλό και να μην είναι πια ο ωτός στην αφήγησή τους. Ωστόσο, το ερώτημα που τίθεται τώρα είναι: Διαφέρουν οι κόσμοι που δημιουργήθηκαν από άντρες και γυναίκες; Οι άντρες και οι γυναίκες προσεγγίζουν διαφορετικά την ερωτική; Θα Η εραστής της Lady Chatterley να είναι πιο διαβόητη η Κόνστανς Ριντ είχε επιλέξει να αφηγηθεί το παραμύθι της και όχι η DH Λόρενς;

Η διαφορά,Juggernaut editor Trisha Boraλέει, είναι προφανές. Erotica γράφτηκε απόοι άνδρες είναι γενικά αγριεμένοι στη γλώσσα τους, ενώ αυτοί που γράφουν οι γυναίκες είναι πιο τρυφεροί. Για τον G Sampath, συντάκτη της συλλογής, Η αρχή της απόλαυσης, αν και υπάρχει διαφορά, δεν είναι εύκολο να εντοπιστεί. Perhapsσως οι άνδρες να δείχνουν περισσότερο προχωρημένο, προσανατολισμό προς τον προορισμό, ενώ οι γυναίκες τείνουν περισσότερο να ασχολούνται με το τοπίο-σωματικό και συναισθηματικό, έγραψε σε ένα email στο indianexpress.com Το Αλλά προειδοποιεί ότι δεν ταιριάζουν όλοι οι άντρες και οι γυναίκες συγγραφείς σε αυτόν τον χαρακτηρισμό. Στη συλλογή ερωτικών ιστοριών που επεξεργάστηκα υπάρχουν δύο ιστορίες που περιλαμβάνουν έναν άνδρα πρωταγωνιστή και μια γυναίκα οικιακή βοήθεια - Rupa Bajwa's Το Τελευταίο Σπίτι και του Tabish Khair Η Βοήθεια του Σπιτιού. Αν διαβάσει κανείς και τα δύο, νομίζω ότι θα καταλάβει τη διαφορά στην οποία αναφέρομαι.Ο Daniel José*, γνώστης της ερωτικής, απηχεί τη γνώμη του Bora. Η διαφορά στα στυλ τους είναι αντανακλαστική ακόμη και στον τρόπο που προχωρά μια πλοκή, προσθέτει. Ένας άντρας συγγραφέας, τις περισσότερες φορές, εστιάζει στη δράση, ενώ η γυναίκα συγγραφέας δίνει έμφαση στο συναίσθημα. Perhapsσως αυτό εξηγεί τη λαχτάρα και τη λαχτάρα που γεμίζει τις σελίδες του D’mello, μερικές φορές συντριπτικά. Οι επιθυμίες εκφράζονται χωρίς δισταγμό, αλλά συχνά γίνονται μεμονωμένα-αφήστε έξω σε αγωνιώδεις καταπνίξεις-ενώ ο σύντροφός της ξαπλώνει δίπλα της, κοιμισμένος.

Η γραφή ερωτικής, τουλάχιστον για μερικές γυναίκες, επιτρέπει να γίνουν αντικείμενο επιθυμίας χωρίς να αντικειμενοποιούνται.

Αυτή η περίεργη συρροή του επείγοντος για να προχωρήσουμε μπροστά και σε αυτή τη βιασύνη ίσως να αγνοήσουμε τις ανάγκες του συντρόφου, μπορεί να διαβαστεί ως προέκταση του ανδρικού δικαιώματος και της τάσης τους να βλέπουν τα πράγματα μόνο από το βλέμμα τους. Αυτή η φαλλοκεντρική αφήγηση-θέτοντας τον άνθρωπο και τις ανάγκες του στο επίκεντρο και απαιτώντας ενέργειες για να ηρεμήσει- τότεπαρέχει λίγο ή καθόλου χώρο για μια γυναίκα να εκφράσει τις επιθυμίες της. Τοποθετημένο σε αυτόν τον τομέα που δημιουργήθηκε από άνδρες και φαίνεται ουσιαστικά από το φακό τους, διαβάζοντας μια ερωτική μυθοπλασία που γράφτηκε από άνδρες συχνά απομακρύνει μια γυναίκα από τις επιθυμίες και τις εμπειρίες της.Όταν ένας άντρας γράφει ερωτική, οι νύξεις που χρησιμοποιεί, για παράδειγμα χρησιμοποιώντας τη λέξη «τύμβος» για τον κόλπο, με απομακρύνουν από τη γραφή, λέει η Priyanka Saha*, αναγνώστρια και συγγραφέας ερωτικής φαντασίας.Amrita Narayanan, συγγραφέας του Ένα ευχάριστο είδος βαρέων και άλλων ερωτικών ιστοριών και συντάκτης του Οι Παπαγάλοι της Επιθυμίας: 3.000 Χρόνια Ινδικής Ερωτικής, απηχεί αυτή τη γνώμη. Όταν ένας άντρας γράφει για το σώμα μιας γυναίκας, το συσσωρεύει γενικά σε δύο δυαδικά - είτε οι κίνδυνοι του γυναικείου σώματος επισημαίνονται, καθιστώντας το μη ασφαλές μέρος - είτε αντιπροσωπεύεται ως κάτι που μπορεί να παραβιαστεί ή να οικειοποιηθεί για μαζική κατανάλωση. λέει.

Δεν είναι δύσκολο να καταλάβουμε ότι η Narayanan μιλάει για το πανταχού παρόν αντρικό βλέμμα, ένα βλέμμα που χρωματίζει την αφήγησή τους, κάνει την ιστορία να περιστρέφεται γύρω από τις επιθυμίες τους και συχνά στερεί από τις γυναίκες την υπερηφάνεια που έχουν στα σώματα. Στην ερωτική μυθοπλασία που έγραψαν γυναίκες, αυτό το κατά τα άλλα πανταχού ανδρικό βλέμμα μπορεί-και συχνά φορές-να ανατραπεί. Αυτό το γυναικείο βλέμμα, που παραμένει όχι μόνο στην πράξη, αλλά σε όλα όσα ακολουθούν πριν και μετά, είναι αντανακλαστικό στην αφήγηση. Αν και ο Σαμπάθ αισθάνεται ότι sΜέχρι που μια διαφοροποίηση του φύλου μοιάζει με εύκολο στερεότυπο, ορισμένοι αναγνώστες δεν συμφωνούνΤοΥπάρχει μια έντονη διαφορά στον τρόπο που ένας άντρας γράφει μια ερωτική μυθοπλασία από μια γυναίκα. Περνάει δύο γραμμές σε έκθεση και μετά πηδά στην πράξη. Το φύλο που ακολουθεί περιγράφεται μηχανικά. Ενώ όταν μια γυναίκα γράφει μια ερωτική, επενδύει πολλά στο build up μέχρι να φτάσει στο σημείο που να φαίνεται πλέον αφύσικο. Λιγότερο «ώθηση» λέει ο Saharsh Pande*, αναγνώστης της ερωτικής.Ο 34χρονος αναγνώστης παραθέτει 50 αποχρώσεις του γκρι όπως και ένα παράδειγμα των περιπτώσεων κατά τις οποίες ο EL James προσπάθησε να περιγράψει τα συναισθήματα του γυναικείου χαρακτήρα και δεν περιέγραψε απλώς την πράξη χρησιμοποιώντας επίθετα rapey. Μια γυναίκα συγγραφέας είναι πάντα πιο αφοσιωμένη στους χαρακτήρες της. Και το να διαβάσετε αυτό είναι μια εξαιρετικά εκπληκτική εμπειρία, ακόμη και ως άνδρας Το Αλλά είναι επίσης αλήθεια ότι ένας καλός ερωτικός συγγραφέας μπορεί να μετατοπίσει το βλέμμα του ανάλογα. Vikram Kapur, συγγραφέας του διηγήματος, Το πρώτο φιλί που ασχολείται με τις επιθυμίες των εφήβων, αποδίδει αυτή τη διαφορά στο στυλ στις ανόμοιες φαντασιώσεις τους. Οι αντρικές φαντασιώσεις διαφέρουν από τις γυναικείες φαντασιώσεις. Οι άνδρες τείνουν να περνούν λιγότερο χρόνο σε αποπλάνηση ή προκαταρκτικά παιχνίδια, λέει.

Όταν μια γυναίκα γράφει ερωτική, μπορεί και συχνά ανατρέπει το ανδρικό βλέμμα.

Όταν οι γυναικείες φαντασιώσεις διαμορφώνουν την αφήγηση και χρησιμοποιούν το δικό τους βλέμμα για να δουν τον εαυτό τους, οι γυναίκες, συχνότερα όχι, παύουν να είναι υπάκουες ή υποτελείς, τουλάχιστον αναγνωρίζοντας τις σεξουαλικές τους φαντασιώσεις.Οι γυναίκες στα μυθιστορήματά μου είναι άγριες και έχουν πολύ σεξουαλική επίγνωση, λέει η Sanjana Chowhan, συγγραφέας βιβλίων όπως Πρώτη δουλειά, πρώτη φορά και Γρήγορα γραφεία Το Μπορεί να είναι ανυπόμονοι, αλλά αναγνωρίζουν τα σαρκικά τους ένστικτα, προσθέτει. Σε ένα απόσπασμα του βιβλίου του D’mello, η ανώνυμη γυναίκα πρωταγωνίστρια γράφει, θέλω. Θέλω. Θέλω. Θέλω. Η ζήτηση είναι διφορούμενη. Θέλω. Περίοδος. Είναι μια δήλωση. Είμαι γυναίκα και τολμώ να θέλω και να επιθυμώ, λέει, ενώ εξηγεί το ρήμα που χρησιμοποίησε τέσσερις φορές για να σχηματίσει μια πρόταση. Η D’mello όχι μόνο τονίζει τις επιθυμίες της πρωταγωνίστριας της, αλλά ανοίγει επίσης το μυθιστόρημα με την απογύμνωσή της, εκθέτοντας τον εαυτό της Για εαυτήν. Είναι ο συνήγορος των επιθυμιών της και επίσης ο μοναδικός μάρτυρας. Και τελικά, κάνοντας τον πρωταγωνιστή της να εκπαιδεύσει τον φακό της σε έναν φωτογράφο και να τον επιθυμεί, ο συγγραφέας ανατρέπει αναμφίβολα το ανδρικό βλέμμα.

Η γραφή ερωτικής, τουλάχιστον για μερικές γυναίκες, επιτρέπει να γίνουν αντικείμενο επιθυμίας χωρίς να αντικειμενοποιούνται. Όταν μια γυναίκα επιλέγει να γράψει ερωτική κάνει αόρατα (γυναικεία) σώματα ορατά και εντοπίζει την ιδιωτική σεξουαλικότητα σε δημόσιο χώρο, λέει ο Narayanan. Όντας η μοναδική φωνή της σεξουαλικότητάς της, της παρέχει την εξουσία να διαπραγματευτεί έναν χώρο για να εκφράσει τις επιθυμίες της και να σκεφτεί για την πράξη πολύ μετά το τέλος της. Της επιτρέπει να χρησιμοποιεί λέξεις που θέλει να χρησιμοποιήσει για να περιγράψει τα μέρη του σώματός της, τις επιθυμίες της και τελικά την ίδια την πράξη χωρίς να υποχωρήσει στα δανεικά επίθετα και ρήματα. Οι γυναίκες που γράφουν για τη σεξουαλικότητα είναι ένα ενδυνάμωση της άσκησης καιΟι γυναίκες χρησιμοποιούν τη γραφή τους ή οποιαδήποτε μορφή τέχνης που εξασκούν ως τρόπο ενδυνάμωσης των εαυτών τους, λέει ο D'mello. Το ενοχλητικό ερώτημα, ωστόσο, παραμένει με τη μετατόπιση του βλέμματος γίνεται η αφήγηση λιγότερο φαλλοκεντρική;Ο Χοσέ, ως αναγνώστης διαφέρει. Οικόπεδα συγκεκριμένης ερωτικής περιστρέφονται ακόμα γύρω από την ικανοποίηση των επιθυμιών του ανθρώπου. Αλλά επίσης προσθέτει ότι δεν συμβαίνει με όλα.

Το σεξ, το οποίο είναι εγγενώς ένα παιχνίδι δύναμης, το να γράφεις γι 'αυτό πρέπει επίσης να είναι μια διαρκής διαπραγμάτευση. Το είδος της ερωτικής, όπως και άλλα είδη, είναι ένας δυναμικός χώρος όπου τα σταθερά όρια μεταξύ των ισχυρών και των ανίσχυρων μεταβάλλονται συνεχώς. Ανεξάρτητα από το αν ο συγγραφέας είναι άνδρας ή γυναίκα, η διαπραγμάτευση φαίνεται να είναι πιο ελκυστική όταν, με όλες τις επιθυμίες και τα λόγια της, το miss ταιριάζει.