Η φωνή της Άσα: Ένα ελιξίριο της ζωής

Το φάσμα του τραγουδιού της Asha δεν είναι απλώς τεράστιο. Είναι απεριόριστο και λόγω αυτού του ωκεάνιου μεγέθους της φωνής της, μπορούσε να τραγουδήσει όλα τα είδη τραγουδιών και ακόμη και στην ηλικία των ογδόντα έξι ετών, η μαγεία είναι αμείωτη.

Η φωνή της Asha είναι προσαρμοσμένη για τραγούδια που έχουν ένα ελαφρύ κοκέτο σερί. (Πηγή: Φωτογραφία αρχείου)

Έχετε ακούσει τον αθάνατο αριθμό, Kabhi kisi ko mukammal jahaan nahin milta, kahin zameen toh kahin aasmaan nahin milta (Ταινία- Ααχίστα , Στίχοι-Nida Fazli, Μουσική: Khayyam, 1981); Αυτό το συναρπαστικό γκαζάλ τραγουδήθηκε ξεχωριστά από τους Bhupinder Singh και Asha Bhosle και οι δύο εκδοχές είναι εξίσου μελαγχολικές. Αυτό γενικά δεν συμβαίνει επειδή οι ανδρικές εκδόσεις γίνονται συχνά πιο δημοφιλείς, παράδειγμα Dil jo na kah saka wahi raaz-e-dil…. (Ταινία: Bheegi Raat , Μουσική: Roshan, 1965) αποδόθηκε ξεχωριστά από τον Ράφη και Lata, αλλά είναι η έκδοση του Rafi που παίζεται και θυμάται συχνά.

Όχι μόνο σε σόλο αριθμούς, η φωνή της Asha καταγράφει την παρουσία της και σε ντουέτα. (Πηγή: Express Archives)

Αλλά Kabhi kisi ko mukammal… ακούγεται αιθέριο στις φωνές του Μπουπίντερ και της Άσα. Εδώ βρίσκεται το ότι η παροιμιώδης Μίδα αγγίζει τη φωνή της Άσα. Ένας κριτικός μουσικής είπε εύστοχα ότι η Asha έχει μια φωνή που αξίζει τον γκαζάλ, σε συνδυασμό με μια τέλεια λέξη, που διαψεύδει την ανατροφή και την προφορά της Μαχαράστρια. Με τον τρόπο που εκφωνεί τον ήχο «z», αισθάνεται κανείς ότι το ουρντού είναι η μητρική της γλώσσα. Η ομορφιά της φωνής της Asha είναι η εκπληκτική προσαρμοστικότητα και η ικανότητά της να καινοτομεί. Σε αυτή την καταμέτρηση, μπορεί κανείς να την βάλει με ασφάλεια στο ίδιο βάθρο με τον μεγάλο Ράφη.

Στη δημοφιλή μουσική, αυτό που έχει πρωταρχική σημασία είναι η καινοτόμος ποιότητα ενός τραγουδιστή και επίσης η φωνητική του εμβέλεια. Πολλές τραγουδίστριες έχουν υπέροχες φωνές αλλά δεν μπορούν να καινοτομήσουν τόσο εύκολα και αβίαστα όσο μπορεί η Άσα. Ακουσε την Yahi woh jagah hai, yahi woh fiza hai (Ταινία: Ye raat phir na aayegi , Στίχοι: Shamsul Huda Bihari/ Μουσική: O P Nayyar). Η ανάλαφρη φωνή της ( sisakti aawaaz στα Ουρντού) απαθανάτισε τον αριθμό και προκάλεσε μια γκάμα συναισθημάτων. Η νωθρότητα στη φωνή της συμπληρώνει τους ενδιάμεσους λυγμούς του τραγουδιού και το τρέμουλο που προέκυψε έκανε τον αριθμό α Shahkaar (αριστούργημα). Αυτό είναι γνωστό στα Ουρντού ως α larazti aawaaz (παλλόμενη φωνή).

Αναπαραγωγή τραγουδίστρια Asha Bhosle και μουσικός διευθυντής Iqbal Qureshi στην ηχογράφηση τραγουδιού της ταινίας Yeh Dil Kisko Doon. (Πηγή: Express Archives)

Του Άσα larazti aawaaz είναι προσαρμοσμένο για τραγούδια που έχουν ελαφριά κοκέτα σειρά. Θυμηθείτε το τραγούδι του Noor Devasi Aao huzoor tumko sitaron mein le chaloon (Ταινία: Κισμάτ , O P Nayyar, 1968). Ποιος μπορεί να ξεχάσει αυτούς τους μεθυσμένους λόξυγγες σε αυτό το τραγούδι; Η Μπαμπίτα, η ηθοποιός, εξακολουθεί να θυμάται λόγω αυτού του αθάνατου αριθμού. Ο S D Burman έλεγε συχνά ότι η Asha είχε μια άθλια φωνή που άφησε τα ίχνη της πολύ μετά το τέλος του τραγουδιού. Το βασικό παράδειγμα είναι: Ta thai, ta-ta thai, ta-ta tai tha από Tere Mere Sapne (Στίχοι: Gopaldas Saxena ‘Neeraj’, 1971). Ο Burman Da είχε στο μυαλό του τον Lata ή τον Sandhya Mukherjee της Βεγγάλης για αυτό το τραγούδι. Heθελε όμως και κάποιον με ήπια επιπολαιότητα στη φωνή της και τελικά μηδένισε την Asha επειδή είχε ήδη τραγουδήσει ένα παρόμοιο αλλά πιο αργό ντουέτο με τον Rafi στην ταινία: Μπαμπάι και Μπάμπου (1963).

πολύχρωμο κάλυμμα εδάφους για τον ήλιο

Ο τρόπος που τραγούδησε sa, ni, dha, pa ma, ga, re, sa, ni …… σε αυτό το αειθαλές τραγούδι Deewana mastana hua dil jaane kahaan …… «Η Burman da ήταν σαγηνευτική ότι θα τραγουδούσε στο ίδιο πνεύμα για το τραγούδι Ta, thai ……. Βασισμένο στη μουσική Bhatiyali της αγροτικής Βεγγάλης.

Ακούστε το στο YouTube, αυτός ο γρήγορος αριθμός είναι συγχρονισμένος με τις χορευτικές κινήσεις της Hema Malini. Η ίδια παιχνιδιάρικη Asha θα μπορούσε να προκαλέσει δάκρυα μέσα από το τραγούδι της, Ναινα χαιν πιασε μερε, πιασα χαι πρααν μερα (Ταινία: Avishkar , Στίχοι: Kapil Kumar, Μουσική: Kanu Roy, 1973). Η οξύτητα στη φωνή της ροκανίζει την καρδιά σου και σφίγγει τα χτυπήματα της καρδιάς. Αυτή η φωνή που αξίζει τη γκαζάλ φτάνει στο απόγειό της σε έναν αριθμό που οι κινηματογραφιστές δεν μπορούσαν να δουν στη σκηνή επειδή η ταινία Praan jaaye par vachan na jaaye (1974) δεν έχει τον αριθμό στην ταινία.

Ήταν: Chain se humko kabhi aapne jeene na diya (Στίχοι-S H Bihari). Με αυτό το απόλυτο τραγούδι, οι O P Nayyar και Asha χώρισαν τους δρόμους για να μην είναι ποτέ μαζί. Πιστό στη διάσημη δήλωση του Φρανκ Σινάτρα ότι το τέλος πρέπει να είναι πάντα το πιο αξέχαστο, Αλυσίδα se humko kabhi Πράγματι θεωρείται ότι είναι η καλύτερη δημιουργία από την απογραφή του OP και την αστραφτερή τραγουδίστρια της Asha. Ακούστε το το βράδυ και θα θέλατε να το αγκαλιάσετε με τη Σονάτα με το φεγγάρι του Μπετόβεν ή τις νυχτερινές του Σοπέν.

είδη καλλωπιστικών αχλαδιών

Είναι τόσο έντονα συγκινητικό που οι λέξεις αποτυγχάνουν να περιγράψουν τις ανεπίτρεπτα παρατεινόμενες κλίσεις του. Υπάρχει ένα είδος ρευστότητας μουσελίνας που είναι απλώς απερίγραπτο. Είναι αυτό που λέμε στα γαλλικά , Δεν ξέρω τι Το Ένας άλλος γοητευτικός και φανταστικός αριθμός που έρχεται στο μυαλό είναι αυτή Sheeshe se pee ya paimane se pee ( Phool aur Patthar , Στίχοι: Shakeel Badayuni, Μουσική: Ravishankar Sharma, 1966). Εικονογραφημένο στο Shashikala στην ταινία, αυτό το vintage κόσμημα ενός τραγουδιού από την Asha έχει ένα δαχτυλίδι από vixen. Το τραγούδι αναβλύζει και αποπνέει βαρύγδουπες ατάκες ενός βαμπ. Και πώς μπορεί κάποιος να χάσει τον ψυχικό αριθμό της από το B R Chopra's dhund (όχι 'Dhundh');

Ο μουσικός διευθυντής Pyarelal με την τραγουδίστρια αναπαραγωγής Asha Bhosle και τη σύζυγό του. (Πηγή: Express Archives)

Το τραγούδι, Uljhan suljhe na, rasta soojhe na είναι ένα τέλειο παράδειγμα οιονεί γκαζάλ που μένει για πάντα στους ακροατές. Όχι μόνο σε σόλο αριθμούς, η φωνή της Asha καταγράφει την παρουσία της και σε ντουέτα. Τραγούδησε περισσότερα από 900 ντουέτα με τον φοβερό Ράφι και τραγούδησε τόσο όμορφα και παράλληλα που πουθενά δεν βρίσκει κανείς τη φωνή της δευτερεύουσα από αυτή του Ράφι. Οι αναγνώστες πρέπει να έχουν ακούσει το ντουέτο της με τη Ράφη: Mujhe gale se laga lo, bahut udaas hoon main (Ταινία: Aaj aur kal , Στίχοι: Sahir/Μουσική: Ravi, 1963).

Η Άσα θα μπορούσε να αναδείξει τον πόνο και την παθολογία της Νάντας με τη βελούδινη φωνή της. Or, σκεφτείτε αυτόν τον ρομαντικό αριθμό, Dhalti jaaye raat, kah le dil ki baat από την ταινία Ράζια Σουλτάνα (παλιά, 1961/Anand Bakshi/Συνθέτης: Lachhiram/Asha-Rafi). Η Νιρούπα Ρόι (ναι, γυρίστηκε στην αιώνια οθόνη του Χίντι κινηματογράφου μαζί με τον Π Τζαϊράι!) Δεν κουράστηκε ποτέ να ακούει αυτόν τον βρώμικο αριθμό που ευτυχώς διέψευσε την τυπική εικόνα της οθόνης και την προσωπικότητά της. Ακόμη και στα μπατζάνια, η Άσα παραμένει ανύπαρκτη.

Όταν τραγουδάει Tora man darpan kahlye ( Kaajal , Sahir/Ravi, 1965), αναρωτιέται κανείς είναι ότι αυτή είναι η ίδια Asha που τραγούδησε Ye hai reshmi zulfon ka andhera… Το φάσμα του τραγουδιού της Asha δεν είναι απλώς τεράστιο.

Είναι απεριόριστο και λόγω αυτού του ωκεανού μεγέθους της φωνής της, θα μπορούσε να τραγουδήσει όλα τα είδη τραγουδιών και ακόμη και σε ηλικία 86 ετών, η μαγεία είναι αμείωτη. Για να αναφέρω το Bard of Avon: Η ηλικία δεν μπορεί να τη μαραθεί, ούτε να παραδεχτεί την άπειρη ποικιλία της. Αυτό που ειπώθηκε για την Κλεοπάτρα, ισχύει για την Άσα. Ζήτω, Asha ji, και συνέχισε να μας ενθουσιάζεις με το χάρισμα της εξαιρετικά μεθυστικής φωνής σου.

Ο Sumit Paul είναι ένας προηγμένος ερευνητής μελετών σεμιτικών γλωσσών, πολιτισμών και θρησκειών.