«Απλώς δεν μπορείς να ξεφύγεις από την πραγματική ζωή, όσο και αν προσπαθείς!», Λέει η συγγραφέας του Room, Emma Donoghue

Στην Ινδία για ένα λογοτεχνικό φεστιβάλ, η Ιρλανοκαναδή μυθιστοριογράφος Emma Donoghue ανέλαβε τον έλεγχο του υλικού της, έκανε φίλους με την ιστορία και το πρώτο της βιβλίο για παιδιά.

Ιρλανοκαναδή μυθιστοριογράφος Emma Donoghue στη Βομβάη.

Τα Mehboob Studios στη Βομβάη βουίζουν από κόσμο και μια ήσυχη γωνιά δεν φαίνεται πουθενά. Έτσι, η Έμα Ντόνογκι βυθίζεται στο έδαφος για τη συνέντευξή μας. Στην πόλη για ένα λογοτεχνικό φεστιβάλ, η 54χρονη Ιρλανδός-Καναδή μυθιστοριογράφος μπεστ σέλερ όπως η Slammerkin (2000) και η Room (2010) έχει μιλήσει σε πολλές συνεδρίες για το έργο της ως συγγραφέα και σεναριογράφου. Αλλά ο Donoghue δεν είναι λιγότερο από ιστορικός. Πολύ πριν από την παγκόσμια επιτυχία του Room, ταξίδευε στο παρελθόν για να αναζητήσει άντρες και γυναίκες και να τους εντοπίσει σε εξαιρετικές συνθήκες. Αποσπάσματα από μια συνέντευξη:

Είχατε γράψει το σενάριο του Room πριν από τη δημοσίευση του μυθιστορήματος. Τώρα κάνετε το ίδιο για το The Wonder. Είναι αυτός ένας τρόπος για να αναλάβετε τον έλεγχο του βιβλίου σας;

Ναι, με το Room, έγραψα πρώτα το μυθιστόρημα και μετά έγραψα το σενάριο. Knewξερα ότι θα υπήρχε μεγάλο ενδιαφέρον για το βιβλίο. Έγινε ήδη λόγος για ταινίες. Γνώριζα επίσης ότι η κινηματογραφική βιομηχανία κυριαρχείται από άνδρες. Έτσι, υπάρχουν πολλές γυναίκες συγγραφείς που γράφουν μυθιστορήματα και άνδρες σεναριογράφοι που τα προσαρμόζουν. Σκέφτηκα ότι θα πάρω ό, τι δύναμη μπορώ, τόσο ως γυναίκα όσο και ως ξένος.

πώς μοιάζει ένα φύλλο δέντρου σημύδας

Εμπνευστήκατε από τη φρικιαστική ιστορία του Josef Fritzl (ο Αυστριακός που φυλάκισε την κόρη του για 24 χρόνια στο υπόγειο του σπιτιού του, υποβάλλοντάς την σε βιασμό και σωματική κακοποίηση που είχε ως αποτέλεσμα τη γέννηση επτά παιδιών), έτσι δεν είναι;

Wasμουν και μετακόμισα την ιστορία μου πολύ μακριά από αυτήν: την έθεσα στην Αμερική και πάνω από το έδαφος, σε ένα υπόστεγο με φεγγίτη και όχι υπόγειο υπόγειο, με ένα παιδί και τη μητέρα του που ο απαγωγέας τους δεν ήταν συγγενής. Είναι φρικτό, αλλά και αυτές οι ιστορίες είναι συναρπαστικές - κάτι για μια παιδική ηλικία σε έναν κλειδωμένο χώρο, σε ένα κουτί. Και μόλις τελείωσα το μυθιστόρημα, η υπόθεση Jaycee Dugard στην Καλιφόρνια λύθηκε. Απλά δεν μπορείς να ξεφύγεις από την πραγματική ζωή, όσο και αν προσπαθείς!

Πρόσφατα, προσαρμόσατε το Room για τη σκηνή. Πώς ήταν αυτή η διαδικασία;

Το είχα ξανακάνει, με το βιβλίο μου με παραμύθια με τίτλο Kissing the Witch: Old Tales in New Skins. Έχω δουλέψει πολύ με θεατρικά έργα. Μια ταινία είναι πιο νατουραλιστική, όλα πρέπει να φαίνονται πειστικά. Αντίθετα, το θέατρο δεν χρειάζεται να είναι τόσο φυσικό - το κοινό ξέρει ότι είναι ένα σκηνικό. Έτσι, τότε μπορεί κανείς να διερευνήσει πιο παιχνιδιάρικες, αφηγηματικές πτυχές του. Το κάναμε επίσης διαφορετικά - μητέρα και παιδί ήταν μαύρα, ενώ ο απαγωγέας ήταν λευκοί. Ξαφνικά, η ιστορία είχε τόνους εμπορίας και σύγχρονων καταστάσεων δουλείας.

Έφυγες από την Ιρλανδία όταν ήσουν πολύ νέος και δεν επέστρεψες ποτέ. Γιατί;

20μουν 20 όταν έφυγα για σπουδές στο Κέιμπριτζ. Στην Ιρλανδία, μεγαλώνεις, παίρνεις πτυχίο και φεύγεις από εκεί - κάνεις τους γονείς σου ευτυχισμένους αφήνοντας τους. Είμαι σίγουρα ανακουφισμένος που δεν ζω στην Ιρλανδία, νομίζω ότι θα το έβρισκα λίγο πολύ. Χαίρομαι που είμαι από εκεί, μου δίνει μια πραγματική αίσθηση ριζωμένης. Είναι ένας πολύ πλούσιος πολιτισμός, με πολύ χιούμορ και αφήγηση. Ο Καναδάς, όπου ζω τώρα, μερικές φορές μπορεί να αισθάνεται πολύ ήπιος και ναρκωμένος, αλλά είναι μια πολύ πολυπολιτισμική χώρα.

Στο Κέιμπριτζ, η διατριβή σας αφορούσε τη φιλία μεταξύ ανδρών και γυναικών στη μυθοπλασία του 18ου αιώνα. Τι είναι αυτό που σας τραβά ως συγγραφέα στο παρελθόν;

Wasταν ένα φεμινιστικό έργο που εξέταζε τους τρόπους αλληλεπίδρασης μεταξύ ανδρών και γυναικών, χωρίς προσδοκίες για σεξ ή αγάπη, όπως συμβαίνει σήμερα. Η διατριβή μου μου έδωσε την ευκαιρία να ερευνήσω σε βιβλιοθήκη για τρία χρόνια, κάτι που μου έδωσε μεγάλη αυτοπεποίθηση για την ιστορία, καθώς και την εξέταση οποιασδήποτε περιόδου στο παρελθόν και την ικανότητα να γράψω κάτι εκεί.

Προσδιορίσατε τη φεμινίστρια όταν ήσασταν 16 ετών. Τι το έκανε αυτό τόσο νωρίς;

θολή μαύρη και κόκκινη κάμπια

Παρατήρηση, πραγματικά. Όπως οι περισσότεροι Ιρλανδοί, έτσι και εγώ μεγάλωσα καθολικός, αλλά όχι συντηρητικός. Iμουν το μικρότερο από τα οκτώ παιδιά και η μητέρα μου επέστρεψε στη δουλειά αφού με απέκτησε. Θεωρήθηκε ως γυναίκα καριέρας. Υπήρξε επίσης πολλή συζήτηση σχετικά με τις αμβλώσεις στη δεκαετία του 1980 στην Ιρλανδία και έμαθα πολλά ζητήματα φύλου στην κοινωνία μου. Ο φεμινισμός προσέφερε πολύ εύστοχες εξηγήσεις γι 'αυτό.

Το να είσαι φεμινίστρια βοήθησε επίσης όταν βγήκες και χαρακτηρίστηκες λεσβία;

Ω, όχι, ήξερα ότι ήμουν λεσβία στα 14. Αλλά νομίζω ότι έτρεξα προς τον φεμινισμό όταν συνειδητοποίησα ότι επιθυμούσα γυναίκες. Η πολιτική δεν προηγήθηκε της επιθυμίας, αλλά με βοήθησε να καταλάβω γιατί ένιωθα όλο αυτό το στίγμα και την ντροπή. Αργότερα, ως συγγραφέας, ενδιαφέρθηκα πολύ να πω τις ιστορίες των ξεχασμένων γυναικών. Άρχισα να γράφω ιστορική μυθοπλασία με αυτή την αίσθηση να ξεθάβω κανέναν.

Πώς επιλέγετε μια στιγμή στην ιστορία για μια μεγαλύτερη αφήγηση;

Εκπλήσσομαι περισσότερο όταν οι συγγραφείς επιλέγουν να παραμείνουν στο παρόν. Γνωρίζουμε περισσότερα για το παρελθόν και προσφέρει τόσο ενδιαφέρουσες ιστορίες, συχνά επειδή το στοίχημα ήταν τόσο υψηλό. Στις μέρες μας, θα μπορούσατε να το θέσετε σε κατάσταση πρόσφυγα, μεταξύ ζωής και θανάτου. ή θα μπορούσατε να το ορίσετε οποιαδήποτε στιγμή πριν από τον 20ό αιώνα, όταν ολόκληρος ο κόσμος ήταν έτσι - ένα λάθος, οποιουδήποτε είδους, και οι άνθρωποι βρίσκονταν στην υδρορροή. Lookάχνω κάτι εκείνο το διάστημα που μπορώ να πω σε μια ιστορία. Πρέπει πρώτα να βρω την ιστορία, ή ένα αμήχανο μικρό ανέκδοτο. Όταν το κάνω, αισθάνομαι σαν ένα θραύσμα κάτω από το δέρμα μου και κάτι που πιθανότατα δεν μπορώ να βρω τις απαντήσεις, επειδή τα άτομα που εμπλέκονται είναι πολύ ασαφή. Στη συνέχεια, αντικαθιστώ το καπέλο του ιστορικού με αυτό του μυθιστοριογράφου.

Τόσο το Room όσο και το τελευταίο μυθιστόρημά σας, The Wonder, παίζουν σε μάλλον κλειστούς χώρους. Τι γίνεται με τα δράματα δωματίου που σας προκαλούν ως συγγραφέα;

Είναι σαν το μυστήριο δολοφονίας κλειδωμένου δωματίου, ένας καλός τρόπος για να αυξήσετε τη θερμότητα και την πίεση. Θα μου φαινόταν πολύ πιο δύσκολο να γράψω ένα σαρωτικό, επεκτατικό έπος. Αλλά επίσης, κοιτάζοντας τη ζωή των κοριτσιών και των γυναικών, πολλές από τις ιστορίες τους λαμβάνουν χώρα σε εσωτερικούς χώρους-είναι ένα υπερ-ιστορικό φαινόμενο.

Έχετε γράψει το πρώτο σας βιβλίο για παιδιά, The Lotterys Plus One, φέτος. Πότε σου ήρθε η ιδέα;

Πριν από πολλά χρόνια, σε ένα δείπνο, ένας φίλος μου ζήτησε να γράψω μια ιστορία για παιδιά. Είπε: «Τα παιδιά σας έχουν δύο μητέρες, τα παιδιά μου έχουν δύο μητέρες. Γιατί οι οικογένειες όπως εμείς δεν εμφανίζονται ποτέ στη μυθοπλασία; »Το σκέφτηκα και ήθελα να γράψω για μια οικογένεια εξαιρετική και μεγάλη από κάθε άποψη. Έτσι, υπάρχουν δύο μητέρες και δύο πατέρες, μερικά παιδιά υιοθετούνται, άλλα γεννιούνται. Μόλις τελείωσα το δεύτερο και η κόρη μου έχει αναλάβει τον έλεγχο των τροποποιήσεων.

Δεν ήθελα να κάνω μια μεγάλη «εξήγηση» για τα πράγματα. Διαπιστώνω ότι με τα παιδιά, όλα προκύπτουν απροσδόκητα και γρήγορα - ερωτήσεις όπως «Έχει έρθει ποτέ κανένα αγαθό από τη θρησκεία;» ακριβώς όπως προσπαθείτε να βρείτε χώρο στάθμευσης στο εμπορικό κέντρο!