Ενώ εμμένουμε για το Baahubali, εδώ είναι γιατί η Pagla Ghoda του Badal Sircar είναι ανησυχητικά σχετική

Υπάρχει ένα υποκείμενο πατριαρχίας τόσο στο έργο του Baahubali όσο και στο έργο του Badal Sircar, Pagla Ghoda. Στο τελευταίο, η απεικόνιση είναι ενοχλητική γιατί είναι τόσο σχετική.

pagla ghoda, badal sircar, ταινίες, ανεξάρτητες ταινίες, ινδός θεατρικός συγγραφέας, ινδικά θεατρικά έργα, cineplay, πατριαρχία, φεμινισμός, bikash mishra, chauranga, αρρενωπότητα, baahubali, narendra modi, τρόμος, μυστήριο, νουάρ, hotstarΤο έργο Pagla Ghoda του Badal Sircar, που διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1960, έχει προσαρμοστεί πιστά για το κοινό στο Διαδίκτυο από τον Bikas Mishra.

Σε μια εποχή που μας τραβάει ο ήρωας που είναι οι Amarendra και Mahendra Baahubali, ή οι γυναίκες που είναι οι Sivagami, Devasena και Avanthika, βλέποντας το διάσημο έργο του Badal Sircar, η Pagla Ghoda, μπορεί να ρίξει ρίγη στη σπονδυλική σας στήλη. Αν και πολλοί μπορεί να σηκώσουν ένα απορημένο φρύδι για τη σύνδεση, όσοι είδαν (και ενδεχομένως μελέτησαν) και οι δύο θα μπορούσαν να εντοπίσουν ένα ανησυχητικό κοινό νήμα μεταξύ της δεκαετίας του 1960 του Sircar με αυτό που βλέπουμε σε μεγάλες ταινίες opus όπως το Baahubali σήμερα - μια από τις λεπτές πατριαρχίες, που μερικές φορές καν δεν συνειδητοποιεί ότι υπάρχει.



Το πρωτότυπο έργο του Sircar διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1960, το οποίο προσαρμόζεται πιστά για το κοινό στο Διαδίκτυο από τον Bikash Mishra, κυρίως γνωστό για την indie ταινία του, Chauranga. Η ταινία μιλά για τέσσερις άνδρες που κάθονται σε ένα αποτεφρωτήριο, πίνουν, καίνε μια γυναίκα στην πυρά και συζητούν για τη ζωή, την αγάπη και το χαμένο. Όσο απλό κι αν ακούγεται, οι συζητήσεις είναι συγκινητικές.



Και οι τέσσερις άντρες έχουν χάσει τον έρωτα της ζωής τους και βρίσκονται σε τεράστια τύψεις, ειδικά σκεφτόμενοι τις στιγμές που μοιράστηκαν με τον χαμένο εραστή. Καθώς όμως αναπτύσσεται η μεταξύ τους συζήτηση, αρχίζεις να νιώθεις αηδία, μίσος ή ακόμα και οίκτο γι 'αυτούς.



Για παράδειγμα, πάρτε την ιστορία του Shashi. Ισχυρίζεται ότι αγαπούσε τη Μάλτι.

όλων των ειδών βελανιδιές

Σκηνή: Σε ένα σκοτεινό μέρος, ανάμεσα σε τέσσερις γνωστούς του, μένει σε μια ανάμνηση της, που τόσο αυτός όσο και ο φίλος του Pradeep αγαπούσαν.



Malti to Shashi: Γιατί μου εκμυστηρεύτηκες την αγάπη σου;



δέντρα που έχουν κουκουνάρια

Μάλτι: Θα με αφήσεις για το Pradeep; Σημαίνει τον κόσμο για σένα;

Malti: Το κάνετε αυτό επειδή δεν θα μπορείτε να δείξετε το πρόσωπό σας στο Pradeep;



Shashi: Δεν θα μπορώ να δείξω το πρόσωπό μου στον εαυτό μου! Θα μείνω σε αυτήν την αδυναμία και δεν θα μπορώ να αντιμετωπίσω κανέναν. Σε μια τέτοια κατάσταση ούτε εσύ θα είσαι ευτυχισμένος ούτε εγώ!



Η Malti χάνει τον Shashi και παντρεύεται τον Pradeep. Αργότερα αυτοκτονεί, επειδή αποδεικνύεται ότι ήταν σύζυγος και αλκοολικός, ο οποίος δεν θα μπορούσε ποτέ να δημιουργήσει σχέση μαζί της. Ο Σάσι, στο παρόν, εξακολουθεί να κατηγορεί τον εαυτό του που την εγκατέλειψε.

Το σενάριο είναι απλό, ο συγγραφέας σας λέει ότι η πατριαρχία είναι αυτό που όλοι φοβόμαστε, μπορεί να εκδηλωθεί σε εσάς και να σας στοιχειώνει για χρόνια. Μια ακραία περίπτωση όπως η Pradeep - ένας συζύγος που χτυπάει. Αλλά ο Σάσι, ο οποίος είναι δίκαιος, υπερνικά και αυτόν που αγαπά. Πιστεύει ότι η αδελφότητα είναι πιο σημαντική από τη δέσμευση και μια γυναίκα που αγαπά; Και το πιο σημαντικό, τι έχει γίνει η ζωή του Shashi μετά από μερικά χρόνια, που πνίγεται στις ενοχές.



Η Mishra λέει, Είναι το μίσος το μόνο συναίσθημα για αυτόν τον άνθρωπο; Τον νιώθεις οίκτο; Σύμφωνα με τον ίδιο, το κρίμα είναι δύσκολο γιατί έχουμε συνηθίσει να βλέπουμε ηρωικούς άντρες σε ταινίες. Η πιο δημοφιλής ταινία δεν μπορεί να έχει χαμένους και επίσης τέσσερις από αυτούς, όπως στην Πάγκλα Γκόντα. Στο έργο του Sircar, οι άντρες είναι επίσης θύματα πατριαρχίας. Σε ένα επίπεδο είναι μια τραγωδία, μια μεγάλη ρομαντική τραγωδία για τέσσερις πολύ συνηθισμένους άνδρες που ερωτεύονται τέσσερις διεκδικητικές γυναίκες. Αλλά οι χαρακτήρες είναι πιο γκρι και ως εκ τούτου πιο πιθανό να συναντηθούν σε καθημερινή βάση, παρά να βρουν ήρωες.



καφέ αράχνη με λευκό στην πλάτη

Σε μια εποχή που ο ηγέτης της χώρας είναι ευχαριστημένος με το μέγεθος του στήθους του (αναφέρεται στο «chhappan inch ka seea» του πρωθυπουργού Narendra Modi) και ο Baahubali αγαπιέται για την αρρενωπότητά του, σίγουρα δεν είναι ώρα να πούμε ότι η πατριαρχία είναι δεν είναι πρόβλημα, λέει ο Mishra, υποδεικνύοντας ότι οι γυναίκες σήμερα - όπως και οι τέσσερις χαρακτήρες στο έργο του Sircar - μπορεί να είναι διεκδικητικές με το δικό τους μυαλό, αλλά τελικά, υποτάσσονται ανεπαίσθητα από άνδρες που τους ενδιαφέρουν ή εκείνους που είναι γύρω τους, κυρίως επειδή είμαστε υπό όρους να έχουμε τον ηγέτη.

Baahubali, ένας φανταστικός χαρακτήρας είναι τόσο αγαπητός που η ταινία των SS Rajamouli σπάει κάθε ρεκόρ και η Amarendra Baahubali γίνεται ο «ιδανικός άντρας» ακόμη και για τη γυναίκα του 21ου αιώνα. Δεν υπάρχει αμφιβολία για τους ισχυρούς γυναικείους χαρακτήρες στο Baahubali 1 και 2, αλλά στη συνέχεια τόσο η Avantika όσο και η Devasena μετατρέπονται σε χαρακτήρες που χρειάζονται αποταμίευση ή έλεγχο, είτε πρόκειται για τον Amarendra και τον Mahendra Baahubali, όπως το πώς χειρίζονται τις γυναίκες στο παιχνίδι του Sircar οι άντρες στη ζωή τους, όσο ασυνείδητα και διακριτικά. Είναι απολύτως αποδεκτό για τον άντρα να χρησιμοποιεί τις μαχητικές του ικανότητες για να απογυμνώσει τα ρούχα της γυναίκας για να την γοητεύσει στο Baahubali 1, και παρόλο που το 2 έχει πολεμιστή την Devasena, πρέπει επίσης να περιμένει και να σωθεί από τον γιο.



αράχνη με ασπρόμαυρα ριγέ πόδια και κόκκινο σώμα

Η απεικόνιση της πατριαρχίας στην Πάγκλα Γκόντα είναι ανησυχητική επειδή είναι σχετική. Κάθε χαρακτήρας έχει μια ερώτηση σε κάθε διάλογο. Το ψυχικό και σωματικό τραύμα της εκδήλωσης του φάντασματος της πατριαρχίας σε πιάνει. Γελάτε με το θράσος των χαρακτήρων αλλά δεν μπορείτε να τους διαψεύσετε.



Το Pagla Ghoda είναι μέρος μιας νέας σειράς κινηματογραφικών παιχνιδιών που μεταδίδονται στο Hotstar και θα προβληθεί30 ΜαΐουΤο