Μέσα από το φακό, με μισή καρδιά

Το μυθιστορηματικό κινδυνεύει να αναβαθμιστεί από το πραγματικό στο χρονικό του Γουίλιαμ Μπόιντ για τη ζωή μιας γυναίκας φωτογράφου τη δεκαετία του '20.

Το Sweet Caress, είναι η συναρπαστικά συναρπαστική οδύσσεια της Amory Clay, μιας (φανταστικής) γυναίκας φωτογράφου που γεννήθηκε το 1908, η ζωή της οποίας καλύπτει μεγάλο μέρος του 20ού αιώνα.

Εάν η βιογραφία της οθόνης από κοιτίδα έως τάφο έχει γίνει σταδιακά θαμπή και λιγότερο φωτεινή, σε κείμενο, παραμένει ένα ισχυρό εργαλείο για την τεκμηρίωση των καθοριστικών γεγονότων του αιώνα. Τουλάχιστον στα χέρια του William Boyd, του οποίου ο magisterial Any Human Heart (2002) είδε τον αξέχαστο Logan Mountstuart να είναι μάρτυρας, μεταξύ άλλων καταστροφών, του Ισπανικού Εμφυλίου Πολέμου, του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, του Πολέμου Biafran και των δυσάρεστων δραστηριοτήτων της συμμορίας Baader-Meinhof Το Το τελευταίο του, Sweet Caress, είναι η συναρπαστικά συναρπαστική οδύσσεια της Amory Clay, μιας (φανταστικής) γυναίκας φωτογράφου που γεννήθηκε το 1908, η ζωή της οποίας εκτείνεται σε μεγάλο μέρος του 20ού αιώνα. Ο φακός της είναι το παράθυρό μας σε έναν κόσμο που μεταμορφώνεται, γρηγορότερα και πιο δραματικά, με κάθε δεκαετία που περνά. Ο Μπόιντ παίζει εδώ με τη φόρμα, συνδυάζοντας τις ημερολογιακές καταχωρήσεις της ηρωίδας του - που αποτελούν το μυθιστόρημα - με τις φωτογραφίες που φέρεται να τράβηξε, αποσπάσματα από το ημερολόγιό της του 1977, διασκορπισμένα με αναδρομές από τα νεότερα της χρόνια.

Η Αμόρι είναι ένας κατάλληλος χρονικογράφος του πολυτάραχου 20ού αιώνα - ξεκάθαρα, ανυπόμονος και, σχεδόν αυτονόητος, περίπλοκος. Ο πατέρας της, για τον οποίο μας λένε στις πρώτες σελίδες σχεδόν απότομα, είχε προσπαθήσει να τη σκοτώσει, είναι ένας κυρίως αποτυχημένος συγγραφέας που έπασχε από PTSD μετά την επιβίωση του Μεγάλου Πολέμου. Η μητέρα της είναι ουσιαστικά Αγγλίδα, με το ότι είναι απόμακρη και δεν έχει δοθεί σε συναισθηματικές εμφανίσεις. Είναι ο θείος της Αμόρι που της δίνει τη δια βίου εμμονή της μαζί με την πρώτη της κάμερα, γεμίζοντας το κενό που άφησε ο πατέρας της. Η Αμόρι χρησιμοποιεί τη φωτογραφική της μηχανή για να εκφραστεί ως μέσο υποστήριξης ως διαβατήριο - στο demimonde της δεκαετίας του 1930 στο Βερολίνο, στη Γαλλία το 1944 και στο Βιετνάμ κατά τη διάρκεια του πολέμου - και το χρησιμοποιεί ως ασπίδα. Στην πορεία, αποκτά και απορρίπτει εραστές, έναν σύζυγο και παιδιά, παρά το γεγονός ότι της λένε ότι είναι στείρα - νέα, λέει, θα πρέπει να τα σκεφτεί, να τα λάβει υπόψη.

Το πρόβλημα είναι ότι το μυθιστόρημα δεν είναι ποτέ πλήρως πειστικό ως το ημερολόγιο μιας γυναίκας φωτογράφου σε μια εποχή που αυτό θα ήταν ένα προκλητικό και δύσκολο πράγμα. Perhapsσως, αυτό είναι το υποπροϊόν της γραφής με μια άγνωστη φωνή, όχι μόνο αυτή μιας γυναίκας αλλά εκείνης που έζησε δεκαετίες πριν από τον Μπόιντ. Αλλά η Amory είναι λιγότερο ελκυστική και αξιόπιστη, και αυτός μπορεί να είναι ο λόγος που το βιβλίο συχνά αισθάνεται αμείλικτο στην αποφασιστικότητά του να σχεδιάσει συναντήσεις με πραγματικούς ανθρώπους. Η αυτογνωσία δεν αντισταθμίζει την επιφανειακή επιπολαιότητα ορισμένων από αυτά τα επεισόδια και υπάρχουν πάρα πολλά από αυτά.

Συχνά βρέθηκα να κοιτάζω τις υποβλητικές εικόνες που ο Boyd έχει συλλέξει, υποτίθεται, από σκουπίδια και πωλήσεις και αναρωτιέμαι ποιος τα είχε πάρει πραγματικά και ποιοι ήταν. Όσο ζωηρό είναι το μυθιστόρημα και όσες τυχαίες απολαύσεις περιέχει, από την άψογη αίσθηση του χώρου του Μπόιντ μέχρι την αποτελεσματική πλοκή του, το μυθιστορηματικό κινδυνεύει να παρασταθεί από το πραγματικό.

εναλλακτικές λύσεις για το σχεδιασμό τοπίου

Γλυκό χάδι
Συγγραφέας: Γουίλιαμ Μπόιντ
Εκδότης: Bloomsbury
Σελίδες: 464
Τιμή: 499