Ophnorme της Sophie Letourneur: Μια στρεβλή σάτιρα που αναδεικνύει τις δυσκολίες των γυναικών

Το É norme της Sophie Letourneur ξεδιπλώνεται σαν ντοκιμαντέρ, αλλά σε μια σπάνια σουρεαλιστική πινελιά δίνει την πρόθεσή του όταν το στομάχι του Girard φουσκώνει σε υπερβολικές αναλογίες.

Η ταινία προβλήθηκε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Ρότερνταμ. (Πηγή: Πλατφόρμα βίντεο IFFR)

Στο Sophie Letourneur’s Τεράστιος , η πιο διορατική παρατήρηση προκύπτει από μια άτυπη συνομιλία. Η εξαιρετικά προικισμένη και οδυνηρά ντροπαλή πιανίστρια Claire Girard (Marina Foïs) μόλις τελείωσε την παράσταση. Όρθια σε μια γωνιά, χαμογέλασε ασταμάτητα στους θαυμαστές της. Ο σύζυγός της Frédéric (Jonathan Cohen), ο οποίος επίσης διπλασιάστηκε ως ατζέντης και προπονητής της, λάμβανε συγχαρητήρια για εκείνη. Μια γυναίκα, σύζυγος ενός πρέσβη, ρωτάει τον Girard το μυστικό του ταλέντου της, στο οποίο απαντά με ένα βουβό χαμόγελο. Σε αυτό το σημείο, ο άντρας χωρίς εμφανές ταλέντο εκτός από το να διατηρεί τη ζωή της γυναίκας του σε τάξη, λέει ότι πίσω από κάθε μεγάλη γυναίκα βρίσκεται ένας άντρας. Και τότε, σαν να αποδείξει τη σαρωτική του δήλωση, ζητά από το κοινό του: Ως σύζυγοι του πρέσβη, ονομάζεστε πρεσβευτής. Πίσω από κάθε μεγάλο πρεσβευτή, υπάρχει πρεσβευτής; Κόβοντας σύντομα την καταφατική απάντηση, ρωτά ξανά: Λειτουργεί με τον άλλο τρόπο; Ενημερώνεται, Όταν μια γυναίκα κάνει τη δουλειά, ονομάζεται πρέσβειρα, αλλά ο σύζυγός της δεν είναι γνωστός ως πρεσβευτής. Δεν είναι τίποτα. Η βαθιά ανταλλαγή όχι μόνο καταρρίπτει τη γενική αδυναμία μας να αντιμετωπίσουμε έναν άντρα που δεν καταλαμβάνει την κεντρική σκηνή, και την επακόλουθη εξαφάνισή του, αλλά επίσης υπονοεί την προσδοκία και την πρόθυμη αποδοχή μιας γυναίκας ως δεύτερου βιολιού. Αυτό το συναίσθημα προμηνύει σε μεγάλο βαθμό την ταινία του Letourneur.

Η Ζιράρντ, με τόσο φθόνο τον έλεγχο της τέχνης της, δεν παρουσιάζει αυτή την ποιότητα όταν πρόκειται για τη ζωή της. Είναι ο σύζυγός της που φροντίζει για την καθημερινή λειτουργία της. Οι άνθρωποι του μιλούν όταν θέλουν να επικοινωνήσουν μαζί της. Σχεδιάζει συναυλίες, δρομολόγια, αποφασίζει για τα ρούχα της και είναι εμφανώς πιο χαρούμενος όταν της ζητηθεί να είναι η πρώτη γυναίκα που θα ερμηνεύσει Μαγική Νύχτα Το Αυτή η κυριαρχία μπορεί να εμφανιστεί ως ένα παράδειγμα τοξικής αρρενωπότητας, αλλά η πλήρης απόσπαση της Girard από οτιδήποτε άλλο σώζει το όργανο της, την κάνει να βασίζεται σε μια περίπτωση εκούσιας ανάγκης ενός καλλιτέχνη για μοναξιά. Είναι το πρωτότυπο του αυτο-απορροφημένου καλλιτέχνη και καθρεφτίζει εκείνους που δουλεύουν αδιάκοπα στις παρυφές για να το προστατέψουν. Ο γάμος τους είναι τότε μια καλυμμένη συμφωνία και ο Letourneur υπογραμμίζει τη λειτουργικότητά του σε πολλές περιπτώσεις. Όταν η Ζιράρντ είναι εξαντλημένη, ο σύντροφός της ρωτά με πραγματική ανησυχία αν πρέπει να την χαλαρώσει ή να την απολαύσει, όταν ξεχάσει τα γενέθλιά του, την καθησυχάζει ότι θα αγοράσει κάτι με την κάρτα της. Αυτή η απρόσκοπτη συμμαχία ανατρέπεται όταν βοηθά έναν συνεπιβάτη να γεννήσει σε μια πτήση και αναγνωρίζει και αρχίζει να καλλιεργεί το πατρικό ένστικτο. Θέλει να κάνει παιδί. Όντας πολύ καταναλωμένη με το επάγγελμά της, μέχρι τότε είχε αποφασιστεί αμοιβαία ότι δεν θα αποκτήσουν παιδί. Εδώ η Frédéric εκμεταλλεύεται την εμπιστοσύνη της και αντικαθιστά τα χάπια ελέγχου των γεννήσεων με σφαιρίδια ζάχαρης.

Στη στριμμένη μικρή ταινία του Letourneur, η μάλλον αποτρόπαια παραβίαση της εμπιστοσύνης σχεδόν αντιμετωπίζεται τοποθετώντας την δίπλα στον εκτυφλωτικό εγωισμό του Girard. Η άρνησή της να θεωρήσει κανέναν άλλο εκτός από τον εαυτό της αντιμετωπίζει ως απλή αδιαφορία απέναντί ​​του. Το περιστατικό αποκλείει τότε να γίνει τραγωδία καθώς δεν καταφέρνει να προκαλέσει τη συμπάθειά μας. Το ατύχημα εμφανίζεται αντί για ένα σενάριο όπου εκείνος που είχε εκμεταλλευτεί για πολύ καιρό προσπαθεί τώρα να το εκμεταλλευτεί. Το αποτέλεσμα είναι άκρως ξεκαρδιστικό. Αγνοώντας ότι είναι έγκυος, η Girard επισκέπτεται έναν γιατρό και παραπονιέται ότι αισθάνεται ναυτία. Φοβάται ότι έχει καρκίνο - η ναυτία είναι ένα πρώιμο σημάδι καρκίνου - και όταν της λένε ότι θα κάνει παιδί κατά τη διάρκεια υπερηχογραφήματος, η απόλυτη δυσπιστία της φαίνεται όταν αναφωνεί, μωρό καρκίνο! Η απελπισία της απέναντι στο παιδί συνεχίζεται καθώς περιορίζεται στο δωμάτιό της και είναι ο Frédéric που παίρνει βάρος (σύμφωνα με το να κάνει παρέα στη σύζυγό του), πηγαίνει σε συνεδρίες για τις μέλλουσες μητέρες για να μάθουν να κάνουν και να κάνουν μην κάνετε (ες) κατά τον τοκετό. Η προοπτική να αποκτήσει παιδί του δίνει την ευκαιρία να είναι τελικά αυτός που δημιουργεί κάτι, να είναι ο καλλιτέχνης στη σχέση.

Γραμμένο από τους Letourneur και Mathias Gavary, το Énorme παίζει με μια ριζική ανταλλαγή ρόλων φύλου. Είναι ο σύζυγος που συμπεριφέρεται σαν μια πεμπτουσία σύζυγος και το αντίστροφο. Και ενώ αυτό βοηθά στην οικοδόμηση μιας φαινομενικής σάτιρας, λειτουργεί ως ένα αποτελεσματικό τέχνασμα για να οδηγήσει στο σπίτι ένα σημαντικότερο σημείο: η τεράστια σωματική και ψυχική εργασία που υποβάλλονται οι γυναίκες κατά τον τοκετό και πόσο εύκολα τείνουν να χάσουν την ταυτότητά τους κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας. Η αδιάφορη στάση του Girard λειτουργεί ως ένα εξαιρετικό χαρακτηριστικό για να εκφράσει τις δυσκολίες και η ψυχολογική αναταραχή που βιώνουν οι γυναίκες κατά τη διάρκεια της εγκυμοσύνης χωρίς οποιεσδήποτε μητρικές διακοσμήσεις. Δεν κρύβει τη δυσφορία της ή την κατάστασή της. Δεν παραμένει βουβός θεατής ικανοποιημένος με την ταυτότητά της να εξαφανίζεται σιγά σιγά. Δεν θέλει να γεννήσει γενικά. Η αντίθεσή της είναι πιο έντονη ακόμη και αφού γνώριζε τι έκανε ο σύζυγός της, η μνησικακία που φροντίζει περισσότερο είναι η ενασχόλησή του με το αγέννητο παιδί. Δεν με βλέπεις πια, παραπονιέται.

Το É Norme του Letourneur ξεδιπλώνεται σαν ντοκιμαντέρ, αλλά σε μια σπάνια σουρεαλιστική πινελιά δίνει την πρόθεσή του όταν το στομάχι του Girard φουσκώνει σε υπερβολικές αναλογίες. Ο δυσανάλογος πληθωρισμός κλέβει όλο τον ρομαντισμό που σχετίζεται με μια εγκυμοσύνη, περιορίζοντας την κινητικότητά της και κάνοντας τα πράγματα ορατά πιο δύσκολα γι 'αυτήν. Η τεράστια έκρηξή της γίνεται τότε κυριολεκτική αλληγορία, καθιστώντας αδύνατο να κοιτάξουμε πέρα ​​από το μήκος και το πλάτος της σωματικής άσκησης των γυναικών γενικά και της δικής της ειδικότερα

(Η ταινία προβλήθηκε στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Ρότερνταμ)