Poppy: Μια συγκινητική ιστορία δύο σπασμένων ζωών

Η Poppy συνεχίζει να ονειρεύεται να συναντήσει αυτόν τον άντρα σε μια βιβλιοθήκη. Προσπαθεί σκληρά να αναγνωρίσει αυτό το άτομο, αλλά δεν τα καταφέρνει. Στην πραγματικότητα, συνεχίζει να κοιτάζει τη βιβλιοθήκη του συζύγου της και μια άδεια καρέκλα, γιατί της λείπει πάρα πολύ. Αυτό ήταν ένα άλλο σημείο για να τονιστεί η γωνία της μοναξιάς», λέει ο σκηνοθέτης Sudharshan Narayanan.

Ενώ η Πόπι επιμένει η Άντιτι να συμμετάσχει στη σχολική χορωδία παρά το εμπόδιο της ομιλίας της, η Αντίτι ωθεί και ενθαρρύνει την Πόπι να μοιραστεί τα όνειρά της.

Μέσα σε μια απεριόριστη και απόκοσμα ήσυχη βιβλιοθήκη, η προσοχή μιας γυναίκας τραβιέται από έναν άντρα που μπαίνει μέσα και κάθεται απέναντι από τη δική της. Καθώς λαχταρά να συναντήσει το βλέμμα της, το χτύπημα ενός κινητού την ξαφνιάζει. Σε λίγο, οι άνθρωποι αρχίζουν να την κοιτούν θυμωμένα. Η σκηνή προκαλεί μια ηλικιωμένη γυναίκα που ξυπνά με επίμονα κουδουνίσματα του τηλεφώνου της. Είχε όνειρα.

Στην άλλη άκρη της γραμμής βρίσκεται ο απών γιος της, που υπόσχεται να τηλεφωνήσει, να την επισκεφτεί σύντομα – μια συνηθισμένη συζήτηση που αφήνει να εννοηθεί ότι η γυναίκα δεν είναι απλώς μόνη, αλλά και τρομερά μόνη. Η ζωή της εδραιώνεται σε μια σειρά από επόμενες λήψεις που την δείχνουν να περνά τη μέρα της σε μια γραφική εξοχή στην Κεράλα. Όταν παρατηρεί ότι μια οικογένεια μετακομίζει στη γειτονιά, μπορείτε να πείτε ότι είναι ευχαριστημένη. Όμως, διστάζει να κάνει τη γνωριμία τους. Φροντισμένη από μια οικιακή βοήθεια, περνά τις μέρες της πίνοντας καφέ, φροντίζοντας τα φυτά της και επισκεπτόμενος τον ναό. Μέσα στο σπίτι της υπάρχει μια τεράστια συλλογή βιβλίων. τη νύχτα, τα παλιά τραγούδια των Χίντι της κάνουν συντροφιά.

κόκκινο λουλούδι με κίτρινο όνομα στήμονα

Αυτό είναι σε αντιπαράθεση με τη ζωή μιας μαθήτριας της πέμπτης δημοτικού, η οποία έχει μετακομίσει στο σπίτι απέναντι από το δικό της. Έχει τη δική της ιστορία - υπάρχει ένας πατέρας, ένας αδερφός, η φωτογραφία μιας μητέρας κολλημένη στον καθρέφτη και ένα πρόβλημα που τραυλίζει. Τα δείπνα είναι ήσυχα. η λαχτάρα για φίλο είναι έντονη, όπως και η επιθυμία να φτάσω στη χορωδία του σχολείου.

Η ταινία μικρού μήκους των Μαλαγιαλάμ Παπαρούνα , που κυκλοφόρησε τον περασμένο μήνα, είναι μια φρέσκια ιστορία μιας απίθανης οικειότητας που απεικονίζεται επιδέξια από την πάντα χαριτωμένη Leela Samson —η οποία υποδύεται τον ομώνυμο χαρακτήρα— και τη νεοφερμένη Nakshatra Indrajith. Δύο ζωές, διαφορετικές γενιές, που βιώνουν και οι δύο τη δική τους πληγή και πόνο, ενώνονται και προσπαθούν να καλύψουν η μία τα κενά της άλλης. Αν και το τροπάριο δεν είναι καινούργιο, ο τρόπος με τον οποίο βγαίνει η ταινία είναι απίστευτα όμορφος.

Το γοητευτικό αγροτικό σκηνικό της Κεράλα ανταποκρίνεται στις ευαισθησίες των χαρακτήρων καθώς βρίσκουν αδιαμφισβήτητη ζεστασιά και ενσυναίσθηση ο ένας στην παρέα του άλλου. Ακόμη και όταν βρέχει, το «Poppy/Padmaja» του Samson και το «Aditi» του Indrajith βρίσκουν τη χαρά της ζωής σε απλά τετράγωνα πάνω από γκουάβα δαγκωμένα από σκίουρο – τα οποία η Poppy λέει ότι είναι ο καλύτερος τρόπος να ξεχωρίσεις τα ώριμα από τα άγουρα. – και ροδόγαλα. Στο φόντο, τα στοιχειωτικά επίμονα και επαναλαμβανόμενα όνειρά της για μια βιβλιοθήκη, έναν άντρα και μια γυναίκα που λαχταρούν να συζητήσουν, συνεχίζουν να παίζουν.

Ακόμη και όταν βρέχει το «Poppy/Padmaja» του Samson και το «Aditi» του Indrajith βρίσκουν τη χαρά της ζωής σε απλά τετράγωνα πάνω από γκουάβα δαγκωμένα από σκίουρο και ροδόγαλα.

Ενώ η Πόπι επιμένει η Άντιτι να συμμετάσχει στη χορωδία του σχολείου παρά το πρόβλημα της ομιλίας της, το παιδί σπρώχνει και ενθαρρύνει την πρώτη να μοιραστεί τα όνειρά της. Οι συζητήσεις γίνονται παράλληλα, και ποτέ μεμονωμένα. Το οποίο είναι γιατί Παπαρούνα τραβάει τα κορδόνια της καρδιάς σου με μια περίεργη μετεγχειρητική ζάλη, χωρίς καν να προσπαθεί πολύ. Και ακριβώς όταν η αγάπη αρχίζει να μεγαλώνει πάνω σου, η πλοκή τραβάει μια τούμπα, αφήνοντας αναπάντητα ερωτήματα, αν και με μια περίεργη αίσθηση κλεισίματος: το έβλεπες από το πρίσμα μιας μοναχικής ζωής που ηγείται ένας εβδομήκοντος ή τη ζούσες με τον φουντώνει την ελπίδα ενός ήσυχου παιδιού;

Ο πρωτοεμφανιζόμενος σκηνοθέτης Σουντάρσαν Ναραγιανάν το αναλύει για το Indianexpress.com Το Η συγγραφέας Aishwarya Raajkumar είχε γράψει μια ιστορία που διαδραματιζόταν στο Chennai, βασισμένη στις αναμνήσεις και τις αλληλεπιδράσεις της με τη γιαγιά της, την οποία έλεγαν «Παπαρούνα», μας λέει. Προσθέτει, ποτέ δεν τη ρώτησα ποιο ήταν το πραγματικό της όνομα. Δεν ρώτησα τον Aishwarya πόσο μεγάλο μέρος της ιστορίας είναι αληθινό και πόσο μυθοπλασία. Ήθελα απλώς να αλλάξω μερικά πράγματα, κυρίως το σκηνικό στην εξοχή στην Κεράλα. Η ιστορία ονομαζόταν « Το όνειρο όταν το παρέλαβα. Όμως, αφού έγραψα το σενάριο, μπήκαν νέοι χαρακτήρες και οι προσωπικότητες άρχισαν να αλλάζουν. Τότε κατάλαβα ότι το είχα γράψει για να είναι γύρω από αυτόν τον χαρακτήρα Poppy.

Ενώ η ταινία κινείται μεταξύ της πραγματικότητας και των ονείρων της Πόπι - την αγωνία της να ξυπνήσει τη στιγμή που η γυναίκα στη βιβλιοθήκη μιλάει με τον άντρα - η Ναραγιανάν λέει ότι έβλεπε πραγματικά τον εαυτό της. Η Poppy συνεχίζει να ονειρεύεται να συναντήσει αυτόν τον άντρα σε μια βιβλιοθήκη. Προσπαθεί σκληρά να αναγνωρίσει αυτό το άτομο, αλλά δεν τα καταφέρνει. Στην πραγματικότητα, συνεχίζει να κοιτάζει τη βιβλιοθήκη του συζύγου της και μια άδεια καρέκλα, γιατί της λείπει πάρα πολύ. Αυτό ήταν ένα άλλο σημείο για να τονιστεί η γωνία της μοναξιάς.

Η ταινία κινείται μεταξύ της πραγματικότητας και των ονείρων της Poppy - την αγωνία της να πρέπει να ξυπνήσει ακριβώς τη στιγμή που η γυναίκα στη βιβλιοθήκη μιλάει με τον άντρα.

Και τι γίνεται με το πρόβλημα ομιλίας; Το τραύλισμα ήταν μέρος του χαρακτήρα από το πρώτο κιόλας σχέδιο. Ποτέ δεν το αμφισβήτησα ούτε ζήτησα από τον συγγραφέα αιτιολόγηση, καθώς νόμιζα ότι είναι μια ωραία συσκευή για να παίξεις. Όλοι έχουμε τα δικά μας προβλήματα και στη ζωή, όλοι θέλουμε να τα ξεπεράσουμε. Αυτός ο χαρακτήρας (Αδίτι) τραυλίζει αλλά θέλει να τραγουδήσει. Δεν είναι ειρωνικό; Θέλουμε πάντα τα πράγματα που δεν έχουμε/δεν μπορούμε να έχουμε. Σε Πλοίο του Θησέα (ταινία του Anand Gandhi), υπάρχει ένας χαρακτήρας που είναι φωτογράφος με προβλήματα όρασης. Αλλά, αφού ξαναβρίσκει την όρασή της, δεν είναι ικανοποιημένη με τις εικόνες που παίρνει τώρα. Είναι λίγο περίεργο, σωστά; Έτσι είναι η ζωή, υποθέτω, λέει.

μαζικά φύλλα φυτού ζαχαροκάλαμου γίνονται καφέ

Ενώ οι τοπικές ταινίες συνεχίζουν να παράγουν πολύτιμους λίθους , ο περιφερειακός κινηματογράφος δεν έχει ακόμη αποδώσει την τιμητική του. Ως νεοφερμένος, ο Narayanan αισθάνεται ότι είναι καιρός να σπάσουν τα γλωσσικά εμπόδια και να διερευνηθεί περιεχόμενο από όλη τη χώρα. Είναι σημαντικό για τους ανθρώπους να παρακολουθούν ιστορίες από όλη την Ινδία. Είμαστε τυχεροί που έχουμε τέτοια ποικιλομορφία και πιστεύω ότι θα έπρεπε να κάνουμε καλύτερη δουλειά για να την αγκαλιάσουμε. Όλες αυτές οι αποκαλούμενες «μικρές/περιφερειακές βιομηχανίες» βγάζουν μερικές φανταστικές ταινίες και όλα πνίγονται, γιατί δεν έχουν τα χρήματα να τις πλασάρουν σε τέτοιο επίπεδο που να το γνωρίζουν όλοι.

Η κινηματογράφηση του Poppy έχει γίνει από τον Vishnu Dev και τη μουσική έχει δώσει ο Govind Vasantha. Η ταινία ήταν φιναλίστ στο Διεθνές Φεστιβάλ Φωτογραφίας και Κινηματογράφου KathaFest στο Νεπάλ και ημιτελική στο Jaipur Film World 2020. Είναι διαθέσιμη στο YouTube.