Ζώντας στις Εικόνες Του

Ο επαναστάτης αρχιτέκτονας και πολεοδόμος Le Corbusier ήταν επίσης κάμερα, ο οποίος δούλευε πίσω και πριν από το φακό.

Le Corbusier, πολεοδόμος Le Corbusier, αρχιτέκτονας, Le Corbusier, κάμερας Le Corbusier, ομιλία, ινδική εξπρές(Δεξιά) Le Corbusier με τον Nehru. με την οικογένεια ως νεαρό αγόρι

Τα εμβληματικά του κτίρια παρουσιάζουν αστικά τοπία σε όλο τον κόσμο, αλλά ο Le Corbusier δεν ενδιαφερόταν μόνο για τούβλα και κονίαμα. Τον χτύπησε και η κάμερα. Και παρόλο που φέρεται να φέρεται να είπε ότι δεν έβλεπε αρετή στη λήψη φωτογραφιών, κατείχε περισσότερες από δύο κάμερες ο ίδιος και συχνά χρησιμοποιούσε το μέσο για να προωθήσει τα ενδιαφέροντά του. Bothταν ταυτόχρονα μέσο λήψης σημειώσεων και εργαλείο πειραματισμού με τη μορφή. Alsoταν επίσης ένας από τους πρώτους αρχιτέκτονες που κατάλαβε πώς τα μέσα μαζικής ενημέρωσης θα μπορούσαν να βοηθήσουν στη διάδοση των ιδεών του, λέει η Sophie Vantieghem, βοηθός επιμελητή, Μουσείο Καλών Τεχνών La Chaux-de-Fonds. Συγκέντρωσε πάνω από 100 φωτογραφίες του Λε Κορμπουζιέ, από τον νεαρό Charles-Edouard (το όνομα γέννησής του) που κάθισε με τον αδελφό Albert και τους γονείς τους το 1889 σε εκείνες όπου βρίσκεται με τα ορόσημα κτίριά του, από έναν ουρανοξύστη «brise-soleil» στο Αλγέρι προς το Ανώτατο Δικαστήριο Chandigarh.



Ο Le Corbusier δεν είναι μόνο ο αρχιτέκτονας που έχτισε πόλεις αλλά και ένα έντονο θέμα για την κάμερα, που φαίνεται σε ιδιωτικές και δημόσιες στιγμές. Με τίτλο Le Corbusier: Mastering the Image, η έκθεση στην Πρεσβεία της Ελβετίας στο Δελχί κατηγοριοποιεί διαφορετικές πτυχές της προσωπικότητάς του, για να ρίξει μια ματιά στη ζωή του. Αν στην ενότητα Private Life τον βλέπουμε και την οικογένειά του, από τη σύζυγό του Yvonne Gallis στο διαμέρισμά τους στο Παρίσι μέχρι αυτόν και τον αδελφό του με τη μητέρα τους στη βίλα τους στην Ελβετία. Στην ενότητα In Society Ο Corbusier βγαίνει βόλτα με τον Albert Einstein στο Πρίνστον, είναι με τον Pablo Picasso στο εργοτάξιο της Στέγης της Μασσαλίας στη Γαλλία το 1949 και συζητά ένα σχέδιο με τον Jawaharlal Nehru τη δεκαετία του 1950. Εμφανίζεται στους χώρους εργασίας του στο Places for Creation, που εκτείνονται από το στούντιο ζωγραφικής του στο Παρίσι μέχρι το εξοχικό του στο Roquebrune-Cap-Martin, Γαλλία. Σε αντίθεση με την εργατική ατμόσφαιρα του στούντιο και του γραφείου, το σπίτι εμφανίζεται ως χώρος υποχώρησης, παρέχοντας άνεση και ευεξία, ευνοϊκή τόσο για περισυλλογή όσο και για ευχάριστες συναντήσεις μεταξύ φίλων, σημειώνει ο κατάλογος της έκθεσης.



Υπάρχουν επίσης φωτογραφίες του έργου του - με ένα μοντέλο της Villa Savoye στη Νέα Υόρκη (1935) στο εργοτάξιο του μοναστηριού της Δομινικανής κοντά στη Λυών, και με το μοντέλο του φράγματος Bhakra μεταξύ άλλων. Επέλεξε να προστατεύσει την ιδιωτική του ζωή από εξωτερικούς ελέγχους και επέτρεψε στον εαυτό του να φωτογραφηθεί μόνο σε σπάνιες περιπτώσεις στην ιδιωτικότητα των δραστηριοτήτων του αναψυχής ή της εργασίας του. Wasταν εξαιρετικά ενήμερος για το περιβάλλον του, τον τρόπο με τον οποίο φωτογραφιζόταν και από ποιον, λέει ο Vantieghem. Αυτό φαίνεται στις φωτογραφίες. Για παράδειγμα, τα εμβληματικά γυαλιά του τοποθετούνται σε ένα τραπέζι με τα προσωπικά του αντικείμενα στη βεράντα του Vila Savoye και σε έναν άλλο φωτογράφο, το αυτοκίνητό του, ένα Voisin, είναι στρατηγικά σταθμευμένο έξω από το Villa Stein-de-Monzie Garches στο Vaucresson στη Γαλλία.
Ωστόσο, οι πραγματικές αποκαλύψεις είναι τα έργα τέχνης του και οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τον ίδιο, οι οποίες δεν αναπτύχθηκαν για χρόνια. Τα έργα σε καμβά και χαρτί καθορίζονται από τον πουρισμό, σηματοδοτώντας ένα απλοποιημένο εικονιστικό στυλ ζωγραφικής. Υπάρχουν φωτογραφίες και σκίτσα του SS Conte Biancamano, κατά τη διάρκεια ενός θαλάσσιου ταξιδιού από τη Βραζιλία στη Γαλλία το 1936, την παραλία του Le Piquey και μια γελοιογραφία για την ταπισερί Marie Cuttoli (1936).



Επιλεγμένα από μια πιο περίτεχνη ταξιδιωτική έκθεση, έχουν εισαχθεί τμήματα για το σκέλος της Ινδίας. Ο Ram Rahman φωτογραφίζει το Carpenter Center στο Interstate Bus Terminus στο Δελχί και ο Cemal Emden έχει μια εικόνα του Mill Owner’s Association στο Ahmedabad, αλλά το επίκεντρο είναι στο Chandigarh, η πρώτη σύγχρονη πόλη της Ινδίας που χτίστηκε από τον Corbusier. Ενώ υπάρχουν φωτογραφίες στο χώρο της δεκαετίας του 1950, υπάρχουν επίσης πιο πρόσφατα πλαίσια της πόλης και των κατοίκων της από τη δεκαετία του 1990 που τραβήχτηκαν από τον Diwan Manna. Ο Stephane Couturier συνδυάζει στοιχεία από έπιπλα, πίνακες και ταπισερί των αρχιτεκτόνων και τα τοποθετεί στα κτίριά του, συμπεριλαμβανομένου του High Court και της Γραμματείας στο Chandigarh. Αυτά είναι σημαντικά, τότε και τώρα, λέει ο Vantieghem.