Gamak Ghar: Ένα σπίτι γεμάτο αναμνήσεις

Ο πρωτοεμφανιζόμενος κινηματογραφιστής Achal Mishra εμβαθύνει στις προσωπικές του εμπειρίες, αποσπάσματα από συνομιλίες που είχε ακούσει, φωτογραφίες από οικογενειακό άλμπουμ και τελετουργίες που είχε δει να συνθέτουν ένα οικείο πορτρέτο του πατρικού του σπιτιού και τις αλλαγές που έχει δει.

Gamak Ghar, Achal Mishra, Bihar, Darbhanga, ταινία, πρώτη ταινίαΈνα στιγμιότυπο από το Achal Mishra's Γκαμάκ Γκαρ Το

Για έναν 23χρονο που έχει περάσει το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε οικοτροφεία, νοίκιασε καταλύματα και ακόμη και σε άλλη χώρα ενώ οι γονείς του άλλαζαν σπίτια, τι σημαίνει «σπίτι» και δίνει μια αίσθηση μονιμότητας που συνδέεται με αυτό; Το σπίτι, ανάμεσα στα πολλά μέρη που έζησε ο Achal Mishra με τα χρόνια, που προκαλεί αυτό το συναίσθημα του ανήκειν είναι αυτό που χτίστηκε από τον προπάππου του στη δεκαετία του '50 στο χωριό Madhopur, 5 χιλιόμετρα από το Darbhanga του Μπιχάρ.



Είναι σε αυτό το ταπεινό σπίτι - με μια βεράντα με μια σειρά από κολόνες - που ζούσαν οι παππούδες του. Κατά τη διάρκεια των μεγάλων χρόνων του, υπήρχε πάντα ο ενθουσιασμός της οικογένειας που συναντιόταν σε αυτό το σπίτι, το οποίο ο Mishra αναφέρει με αγάπη ως daadi ka ghar , κατά τη διάρκεια των ετήσιων Chhath Puja και διάφορων άλλων εορτασμών. Ωστόσο, το σπίτι των προγόνων του δεν είχε δει πολλές δραστηριότητες ούτε είχε πολλούς επισκέπτες έως ότου ο Mishra, ένας αυτοδίδακτος σκηνοθέτης, αποφάσισε να το κάνει το επίκεντρο του ντεμπούτου του, Γκαμάκ Γκαρ , που σημαίνει «σπίτι του χωριού».



είδη ασπρόμαυρων λουλουδιών

Ένα οικείο πορτρέτο του πώς ήταν η ζωή σε κοινές οικογένειες, Γκαμάκ Γκαρ οδηγήθηκε από τις παρατηρήσεις και την προσοχή της Mishra στη λεπτομέρεια. Η ταινία μεγάλου μήκους διαποτίζεται με νοσταλγία. Μέσα σε δύο δεκαετίες, τρεις γενιές μιας οικογένειας συγκεντρώνονται και απομακρύνονται ενώ το σπίτι μεγαλώνει, χρειάζονται φροντίδα και επισκευή. Γκαμάκ Γκαρ , που έκανε πρεμιέρα κατά τη διάρκεια του MAMI Mumbai Film Festival το 2019 και αργότερα επιλέχθηκε στην ενότητα Συστάσεις του Κινηματογραφικού Παζαριού της NFDC, είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα ανεξάρτητου κινηματογράφου που φωτίζει τις λιγότερο διερευνημένες πτυχές της σύγχρονης κοινωνίας. Η ταινία μεταδίδεται τώρα στο MUBI India για ένα μήνα.



Achal Mishra, Gamak Ghar, ντεμπούτη ταινία, MUBI India, MAMI film festival, indian express lifestyleΈνα οικείο πορτρέτο του πώς ήταν η ζωή σε κοινές οικογένειες, Γκαμάκ Γκαρ οδηγήθηκε από τις παρατηρήσεις και την προσοχή της Achal Mishra στη λεπτομέρεια.

Πριν από περίπου τρία χρόνια, ο Mishra άκουσε τη μητέρα του να προτείνει να κατεβάσει ένα μέρος του σπιτιού του χωριού και να χτίσει μια διώροφη κατασκευή. Τότε ζούσε με τους γονείς του στο Darbhanga, αφού εγκατέλειψε το μάθημα Film Studies από το King's College του Λονδίνου. Τότε σκέφτηκε να γυρίσει μια ταινία μεγάλου μήκους στο σπίτι του χωριού πριν από την ανακαίνιση. Εκείνη την εποχή, συνήθιζε να μετακινείται για το Darbhanga με το DSLR του. Αν και αυτές οι εξόδους είχαν ως αποτέλεσμα μερικές ταινίες μικρού μήκους, δεν ήταν πολύ περήφανος για αυτές. Έκανα ταινίες με ό, τι ήταν διαθέσιμο. Αυτή η προσέγγιση της εργασίας με περιορισμούς ήταν χρήσιμη όταν ξεκίνησα να δουλεύω στην πρώτη μεγάλου μήκους ταινία μου, λέει.

Να αποφασίσει για τη δομή και τη θεραπεία του Γκαμάκ Γκαρ , μια ταινία στο Maithali, ο Mishra πέρασε τις προσωπικές του εμπειρίες, αποσπάσματα από συνομιλίες που είχε ακούσει, φωτογραφίες από οικογενειακό άλμπουμ και γιορτές που είχε παρακολουθήσει ενώ μεγάλωνε. Οι αναμνήσεις της οικογένειας που συγκεντρώθηκαν για κάποιους από εδώ , ο γάμος και άλλες γιορτές εισχώρησαν στην ιστορία. Δεδομένου ότι έκανα μια ταινία στον συγκεκριμένο οικογενειακό χώρο, ήθελα να είναι οργανική. Κατά τη συγγραφή του, ήρθε για πρώτη φορά ως ένα ρεύμα μνήμης. Του έδωσα μια δομή στο επόμενο πρόχειρό μου. Μόλις οι χαρακτήρες ήταν στη θέση τους, δημιούργησα τη φανταστική τους πορεία, λέει ο Mishra.



από πού προέρχονται τα μαύρα σκαθάρια
Gamak Ghar, Achal Mishra, Bihar, Darbhanga, ταινία, πρώτη ταινίαΝα αποφασίσει για τη δομή και τη θεραπεία του Γκαμάκ Γκαρ , Ο Mishra πέρασε από τις προσωπικές του εμπειρίες, αποσπάσματα από συνομιλίες που είχε ακούσει, φωτογραφίες από οικογενειακό άλμπουμ και γιορτές που είχε δει ενώ μεγάλωνε.

Η ταινία, χωρισμένη σε τρία μέρη, δείχνει την οικογένεια να συγκεντρώνεται για να γιορτάσει τη γέννηση ενός νέου μέλους. Χρόνια αργότερα, όταν συναντιούνται ξανά κατά τη διάρκεια του Chhath Puja, τα παιδιά είναι τώρα έφηβοι και τα αδέλφια έχουν απομακρυνθεί, ενώ το σπίτι έχει φθαρεί. Στο τελευταίο τμήμα, το σπίτι παραμένει έρημο, σχεδόν εγκαταλελειμμένο, σπάνια επισκέπτεται η οικογένεια, η οποία είναι απασχολημένη με τη ζωή τους. Αρχικά, ήταν δύσκολο να κάνω την ομάδα να καταλάβει τι είδους ταινία έκανα. Δεν ήθελε να έχει μια τυπική αφήγηση. Εμπνεύστηκα από τη γραφή του Amit Chaudhuri, ειδικά από το πρώτο του μυθιστόρημα Μια παράξενη και θαυμάσια διεύθυνση , ο τρόπος που έχει αυτές τις μικρές στιγμές. Το 2018, άκουσα τον Chaudhuri και τον κινηματογραφιστή Gurvinder Singh να μιλούν κατά τη διάρκεια ενός συμπόσιου με τίτλο 'Against Storytelling' όπου ο τελευταίος μίλησε για το ότι ο κινηματογράφος είναι μια οπτική εμπειρία, λέει ο Mishra. Η ταινία γυρίστηκε σε τέσσερα προγράμματα, διάρκειας οκτώ μηνών, από τον Ιούνιο του 2018 έως τον Ιανουάριο του 2019.



Ωστόσο, όπως ήταν αναμενόμενο, δεν πήγαν όλα όπως είχαν προγραμματιστεί. Είχα γράψει το πρώτο μέρος της ταινίας, με διαλόγους και σκηνές, σε χαρτί. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, συνειδητοποίησα ότι κάποιες σκηνές δεν λειτουργούσαν και έπρεπε να τις αφήσουμε. Τα περισσότερα από τα μέλη του καστ μου ήταν μη ηθοποιοί και δεν ακούγονταν φυσιολογικά παραδίδοντας τις γραμμές που είχαν γραφτεί γι 'αυτούς. Έτσι, ξεκινήσαμε να αυτοσχεδιάζουμε, λέει ο Mishra.

είναι τα δέντρα λεύκας και βαμβακιού το ίδιο
Gamak Ghar, Achal Mishra, Bihar, Darbhanga, ταινία, πρώτη ταινίαΗ ταινία, χωρισμένη σε τρία μέρη, δείχνει την οικογένεια να συγκεντρώνεται για να γιορτάσει τη γέννηση ενός νέου μέλους.

Οι οικογενειακές φωτογραφίες έπαιξαν σημαντικό ρόλο Γκαμάκ Γκαρ Διαδικασία προπαραγωγής. Χρησίμευσαν ως αναφορές για την εμφάνιση και την αίσθηση της ταινίας, τα κοστούμια και τα στηρίγματά της. Υπήρχαν μερικές φωτογραφίες, που μου άρεσαν πολύ και τις οποίες έχω αναδημιουργήσει στην ταινία. Για παράδειγμα, υπάρχει αυτή η όμορφη φωτογραφία της μητέρας μου bua και δύο ξαδέρφια. Βοηθούν ο ένας τον άλλον με σάρι, λέει ο Mishra.



Αρχικά, το σχέδιο του Mishra ήταν να γυρίσει την τελευταία σκηνή της ταινίας όταν το σπίτι είναι πραγματικά διαλυμένο. Καθώς άρχισαν τα γυρίσματα, το σπίτι έγινε πιο σημαντικό από την ταινία. Το σπίτι ζωντάνεψε για μένα. Ανακάλυψα τόσα πολλά πράγματα για τον αείμνηστο παππού μου Kedar Nath Mishra, ο οποίος ήταν γνωστός συγγραφέας. Παρόλο που έχουμε δείξει ότι το σπίτι είναι κατεστραμμένο, βγάλαμε μόνο μερικά κεραμίδια. Την επόμενη μέρα, το διορθώσαμε και επισκευάσαμε το σπίτι. Κατά τη λήψη της τελευταίας σκηνής, βρέθηκα πολύ προστατευτικός για το σπίτι και δεν ήθελα να καταστραφεί με κανέναν τρόπο, λέει ο Misra.



Η οικογένεια έχει πλέον εγκαταλείψει το σχέδιο κατεδάφισης του σπιτιού των προγόνων. Ο επιστάτης Ναθούνι, που ήταν με την οικογένεια σχεδόν όσο υπήρχε το σπίτι, συνεχίζει να ζει εκεί. Ο Mishra σταματάει εκεί για κάποιο διάστημα όποτε περνάει. Το σπίτι και οι πολλές αναμνήσεις που σχετίζονται με αυτό αποτυπώνονται τώρα σε μια λειτουργία 90 λεπτών για πάντα.