Επαναφέρει στη ζωή ένα θανατηφόρο γλυπτό του Μιχαήλ Άγγελου

Ο Μιχαήλ Άγγελος εργάστηκε στο έργο μεταξύ 1547 και 1555, ενώ ήταν στα 70 του, και ήταν ένα δύσκολο έργο από την αρχή

Σε μια φωτογραφία που παρέχεται από την Opera di Santa Maria del Fiore. Ο Claudio Giovannini δείχνει, η Paola Rosa, αριστερά, και η Emanuela Peiretti, αποκαθιστούν ένα Pietà του Μιχαήλ Άγγελου στο τέλος της καριέρας του στο Μουσείο Opera del Duomo στη Φλωρεντία της Ιταλίας. Η αποκατάσταση ενός αγάλματος που δημιούργησε ο καλλιτέχνης για τον δικό του τάφο φωτίζει την ψυχολογία του ηλικιωμένου δασκάλου της Αναγέννησης. (Opera di Santa Maria del Fiore, Claudio Giovannini μέσω The New York Times)

Σε σενάριο Elisabetta Povoledo

Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ηλικιωμένος όταν άρχισε να εργάζεται πάνω σε ένα γλυπτό που οραματίστηκε για ένα βωμό για τον δικό του τάφο: Ήταν από ένα μαρμάρινο Pietà, που απεικόνιζε τον Ιησού υποστηριζόμενο από την Παναγία, την Αγία Μαρία τη Μαγδαληνή και τον φαρισαίο Νικόδημο, του οποίου το πρόσωπο είναι ένα ελάχιστα χαραγμένη αυτοπροσωπογραφία του ηλικιωμένου καλλιτέχνη.

Ο Μιχαήλ Άγγελος εργάστηκε στο έργο μεταξύ 1547 και 1555, ενώ ήταν στα 70 του, και ήταν ένα δύσκολο έργο από την αρχή. Ο φίλος και βιογράφος του Giorgio Vasari έγραψε ότι το μαρμάρινο μπλοκ ήταν ελαττωματικό και γεμάτο ακαθαρσίες και ότι η σμίλη συχνά χτυπούσε σπίθες από αυτό. Ο Μιχαήλ Άγγελος απογοητεύτηκε, εγκατέλειψε τελικά το έργο και ο Βαζάρι έγραψε ότι ο Μιχαήλ Άγγελος προσπάθησε να το καταστρέψει.

Αλλά το γλυπτό επέζησε και την περασμένη εβδομάδα το Pietà γιορτάστηκε δημόσια εδώ μετά την πρώτη του σημαντική αναστήλωση μετά από σχεδόν 470 χρόνια.

Ο Monsignor Timothy Verdon, διευθυντής του Μουσείου Opera del Duomo, στο οποίο στεγάζεται το άγαλμα τα τελευταία 40 χρόνια, είπε: Αυτό είναι το πιο προσωπικό έργο του Μιχαήλ Άγγελου, όχι μόνο επειδή περιλαμβάνει τη δική του αυτοπροσωπογραφία και προορίζεται για τον τάφο του. , αλλά επειδή εκφράζει τη βασανισμένη σχέση που είχε με το μάρμαρο.

Μια ανάλυση του μαρμάρου κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης αποκάλυψε ότι δεν προερχόταν από την Carrara, το λατομείο του Μιχαήλ Άγγελου στην Τοσκάνη, όπως υποτίθεται, αλλά από λατομεία στη Seravezza, περίπου 10 μίλια μακριά.

Οι αναστηλωτές είδαν επίσης από πρώτο χέρι γιατί ο Μιχαήλ Άγγελος μπορεί να άφησε το έργο ημιτελές. Το μάρμαρο είναι ατελές, δεν έχει ένα ομοιόμορφο χρώμα σε όλο το μπλοκ και περιέχει ίχνη πυρίτη, ένα θειούχο ορυκτό που αντιδρά με το μέταλλο, κάτι που θα εξηγούσε γιατί πέταξαν σπινθήρες όταν ο Μιχαήλ Άγγελος έφυγε με σφυρί. Το μαρμάρινο μπλοκ αποκάλυψε επίσης σπασίματα και μικρές ρωγμές που δεν θα ήταν απαραίτητα ορατές όταν ο Μιχαήλ Άγγελος άρχισε να γλυπτά, αλλά έσπασαν εύκολα όταν χτυπήθηκαν. Ένα τέτοιο κάταγμα μπορεί να ξάφνιασε τον Μιχαήλ Άγγελο ενώ σκάλιζε τα αριστερά χέρια του Χριστού και της Παναγίας. ένα ελάττωμα τόσο ανυπέρβλητο που ο Μιχαήλ Άγγελος μπορεί να αναγκάστηκε να ρίξει τη σμίλη, λες.

λευκή σκόνη σε φυτά σπιτιού

Συνάντησε το κάταγμα. μπορεί να προσπάθησε να το αντιμετωπίσει, αλλά σε αυτή την περίπτωση δεν μπόρεσε να κάνει πολλά, η Πάολα Ρόζα, η αρχισυντηρήτρια του έργου.

Αφού αποφάσισε να το εγκαταλείψει, ο Μιχαήλ Άγγελος δώρισε το γλυπτό στον υπηρέτη του Antonio da Casteldurante, ο οποίος το εμπιστεύτηκε στον Tiberio Calcagni, έναν από τους μαθητές και κάποτε συνεργάτη του Μιχαήλ Άγγελου, ο οποίος ξαναδούλεψε το άγαλμα στην ημιτελή κατάσταση που βρίσκεται τώρα.

Γύρω στο 1560, το έργο πουλήθηκε στον τραπεζίτη Francesco Bandini και το έργο έγινε γνωστό ως Bandini Pietà. Πήρε το δρόμο του από τη Ρώμη στη Φλωρεντία, όπου τοποθετήθηκε πίσω από τον κύριο βωμό του καθεδρικού ναού της πόλης, κάτω από μεγάλα καντήλια των οποίων το κερί άφησε σημάδια.

Σε μια φωτογραφία που παρέχεται από την Opera di Santa Maria del Fiore. Ο Claudio Giovannini δείχνει, ένα ανακαινισμένο τμήμα της Pietà του Μιχαήλ Άγγελου. Το γλυπτό είχε αλλοιωθεί όταν κατασκευάστηκε από αυτό γύψινο εκμαγείο τον 19ο αιώνα. (Opera di Santa Maria del Fiore, Claudio Giovannini μέσω The New York Times)

Αλλά ήταν ένας γύψος που λήφθηκε από το άγαλμα το 1882 που το άλλαξε σημαντικά. Το άγαλμα καθαρίστηκε άσχημα μετά την λήψη του καστ, αφήνοντάς το λευκό και ξεραμένο. Οι φύλακες του καθεδρικού ναού της εποχής αποφάσισαν να εφαρμόσουν ένα στρώμα από κερί χρώματος κεχριμπαριού, το οποίο εφαρμόστηκε ξανά με τις δεκαετίες, ειδικά στις πιο εκτεθειμένες περιοχές. Το κερί παλαίωσε, και ο στόκος και άλλα υλικά - που χρησιμοποιήθηκαν για την ένωση ορισμένων κομματιών που είχαν σπάσει - οξειδώθηκαν, έτσι ώστε το γλυπτό έγινε κηλιδωμένο.

Αστειευτήκαμε ότι έμοιαζε με Δαλματία, είπε η Ρόζα.

Η τρέχουσα αποκατάσταση ξεκίνησε το 2019 και πραγματοποιήθηκε σε ένα ανοιχτό εργαστήριο αποκατάστασης στο μουσείο της Opera del Duomo, του ιδρύματος που κατέχει και επί 700 χρόνια επιβλέπει τη συντήρηση του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας και άλλων κτιρίων. Εκεί, οι επισκέπτες μπορούσαν να παρακολουθήσουν τη Rosa και την ομάδα της να εργάζονται πάνω στο γλυπτό (όταν το μουσείο δεν ήταν κλειστό λόγω του κορωνοϊού).

Η αφαίρεση των στρωμάτων κεριού και βρωμιάς είχε επιστρέψει την αρχική ιδέα του Μιχαήλ Άγγελου για το γλυπτό, είπε η Ρόζα σε συνέντευξή της την περασμένη εβδομάδα, προσθέτοντας ότι ήταν επίπονη δουλειά.

Η Ρόζα έχει αποκαταστήσει πολλά γλυπτά του Μιχαήλ Άγγελου στη Φλωρεντία, συμπεριλαμβανομένου του διάσημου Δαβίδ στην γκαλερί Accademia, καθώς και του λεγόμενου Pitti Tondo και μιας προτομής του Βρούτου, και τα δύο στο Μουσείο Bargello της πόλης.

Την πρώτη φορά που έβαλα τα χέρια μου στον Μιχαήλ Άγγελο ήμουν 40, τώρα είμαι 62, είπε η Ρόζα με τη φωνή της να ραγίζει από συγκίνηση. Είναι τόσο συγκινητικό, τόσο ιδιαίτερο, και ακόμα δεν νιώθω ότι τον ξέρω, είπε. Με λίγα μόνο χτυπήματα με το νυστέρι του, είναι σε θέση να κάνει καταπληκτικά πράγματα, είπε.

Το Μουσείο Opera del Duomo στεγάζει μια από τις καλύτερες συλλογές γλυπτικής του ύστερου Μεσαίωνα και της Αναγέννησης στην Ιταλία και περίπου 600 αγάλματα αποκαταστάθηκαν όταν το μουσείο έκλεισε και ανακαινίστηκε, ανοίγοντας ξανά το 2015.

Βασικά είχαμε προσλάβει κάθε αξιόπιστο συντηρητή στην κεντρική Ιταλία για μια περίοδο δύο ετών για να κάνει αυτό το blitzkrieg στο χώμα στα αγάλματά μας, είπε ο Verdon, διευθυντής του μουσείου.

Το Pietà ήταν το μόνο σημαντικό έργο που δεν αποκαταστάθηκε εκείνη την εποχή, επειδή απαιτούσε τεχνογνωσία και χρόνο, και θα έδινε στο μουσείο μια νέα ευκαιρία να παρουσιάσει τη συλλογή του αργότερα, δήλωσε ο Verdon σε συνέντευξη Τύπου την Παρασκευή.

Ο Antonio Natali, μέλος του διοικητικού συμβουλίου της Opera del Duomo, είπε σε συνέντευξή του ότι ενώ ένας άλλος Michelangelo Pietà ήταν πιο διάσημος - αυτός που δημιουργήθηκε για τη Βασιλική του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη όταν ο καλλιτέχνης ήταν 24 ετών - το πρόσφατα ανακαινισμένο έργο ήταν το πιο διάσημο συγκινητικό όλων τους.

καφέ ασπρόμαυρες αράχνες

Αυτό το άρθρο δημοσιεύθηκε αρχικά στους New York Times.

Για περισσότερα νέα για τον τρόπο ζωής, ακολουθήστε μας Ίνσταγκραμ | Κελάδημα | Facebook και μην χάνετε τις τελευταίες ενημερώσεις!