Allen v Farrow: Καθηλωτικό ντοκιμαντέρ τεσσάρων μερών που προτρέπει ότι ήρθε η ώρα να τροποποιήσουμε την έννοια της ιδιοφυΐας

Οι ντοκιμαντέρ αρνούνται να διαπραγματευτούν ασάφειες που καλύπτουν εδώ και καιρό τον λόγο. Αντίθετα, όπως και τα προηγούμενα έργα τους, κάνουν γνωστή τη στάση τους, παρόλο που αυτή τη φορά έρχονται αντιμέτωποι με τη δικαστική απαλλαγή.

Λαμβάνοντας θέση, το ντοκιμαντέρ κάνει τις προεπιλεγμένες ουδέτερες θέσεις μας αφόρητα ενοχλητικές.

Το κίνημα MeToo, στον πυρήνα του, άνοιξε δυνατότητες αλλαγής του λαϊκού λόγου. Οι συλλογικές φωνές των επιζώντων δεν προκάλεσαν τόσο μια εναλλακτική αφήγηση, αλλά μια εξέταση υπαρχουσών ιστοριών - μια απο-εξοικείωση οικείων μορφών. Ως συνέπεια, μια σειρά από ντοκιμαντέρ ( Jeffrey Epstein: Filthy Rich, Athlete A ) προέκυψε, αξιοποιώντας την αυξημένη αίσθηση της επίγνωσης, επιχειρώντας την ιστορική επανεγγραφή. Εξέτασαν τις πράξεις των κατηγορουμένων χρησιμοποιώντας το συναισθηματικό βάρος των μαρτυριών των επιζώντων ως καθοδηγητικό φως, εντοπίζοντας ταυτόχρονα τα τυφλά μας σημεία σχετικά με την εξουσία και σε σχέση με αυτήν. Αυτό κάνει Άλεν εναντίον Φάροου -ένα καθηλωτικό ντοκιμαντέρ τεσσάρων μερών για τις μακροχρόνιες καταγγελίες για σεξουαλική κακοποίηση κατά του σκηνοθέτη Γούντι Άλεν και τις περιβόητες δίκες που ακολούθησαν με την τότε σύντροφό του και ηθοποιό Μία Φάροου - ένα άμεσο αποτέλεσμα κοινωνικής επείγουσας ανάγκης. Εκτός από αυτό επικαλύπτει τα αποδεικτικά στοιχεία για να μην ενισχύσει μια περίπτωση δικαιοσύνης που παρέχεται ( Αθικτος ) ή με καθυστέρηση ( Bikram: Yogi, Guru, Predator ) αλλά υπογραμμίστε την αποβολή του.

Ελάχιστα σχετικά με την υπόθεση έχουν διαφύγει τη γνώση ή την προσοχή του κοινού. Ο Αμερικανός σκηνοθέτης κατηγορήθηκε για σεξουαλική κακοποίηση της τότε επτάχρονης κόρης του Ντύλαν Φάροου στο σπίτι της Μία Φάροου στο Κονέκτικατ στις 4 Αυγούστου 1992. Από την πλευρά του, ο Άλεν απέρριψε κάθε ισχυρισμό και αντιμετώπισε τους ισχυρισμούς ως φαύλο απόπειρα της συντρόφου του 12 χρόνια – Μία – για να τον ανταποδώσει επειδή είχε σεξουαλική εμπλοκή με μια από τις υιοθετημένες κόρες της, τη Soon-Yi Previn. Ο Soon-Yi ήταν 21 ετών, ο Allen 56.

Την θεώρησε ακατάλληλη μητέρα και αναζήτησε την αποκλειστική επιμέλεια του βιολογικού τους παιδιού, Σάτσελ (Ρόναν Φάροου) και τα υιοθετημένα παιδιά, τον Ντύλαν και τον Μόουζες, τα οποία τελικά έχασε. Παράλληλα, ο Φρανκ Μάκο, πρώην εισαγγελέας του Κονέκτικατ παρέπεμψε στην Κλινική Σεξουαλικής Κακοποίησης Παιδιών του Νοσοκομείου Yale-New Haven να υποβάλει μια αναφορά, η οποία μετά από έξι μήνες έρευνας, έδωσε μια καθαρή ιδέα στον Άλεν σχετικά με την αναγνώριση του Dylan αναξιόπιστου. Αργότερα ο Μάκο σταμάτησε να ασκεί κατηγορίες για να αποτρέψει τον Ντύλαν να υποστεί περαιτέρω τραύμα. Το ίδιο έτος, η Υπηρεσία Παιδικής Πρόνοιας της Νέας Υόρκης του Υπουργείου Κοινωνικών Υπηρεσιών του Στέιτ Ντιπάρτμεντ κατέληξε στο συμπέρασμα στην 14μηνη έρευνά της ότι οι ισχυρισμοί ήταν αβάσιμοι.

Αυτές οι γενικές γραμμές, που αποκαλύπτουν το υποτιθέμενο πλημμέλημα και την τελική αθώωση του Άλεν, χρησίμευσαν εδώ και πολύ καιρό ως η αρχή της διαβόητης διαμάχης. Οι σκηνοθέτες Amy Ziering και Kirby Dick διαγράφουν παρόμοια τροχιά. Αλλά αντί να ξαναδιηγηθούν, βουτούν βαθιά στη γνωστή ιστορία, αποκαλύπτοντας σκόπιμες παραλείψεις, αποκαλύπτοντας ανεπάρκειες. Πάρτε για παράδειγμα πώς η αναφορά του Yale ενημερώθηκε πρώτα στον Άλεν, παρακάμπτοντας τον Μάκο που την ξεκίνησε. Ή, σημειώσεις από την έρευνα καταστράφηκαν, προφανώς μια κακή πρακτική. Και ότι ο Άλεν δούλευε υπερωρίες δίνοντας συνεντεύξεις και φυτεύοντας τη δική του εκδοχή της ιστορίας –η Mia καθοδηγεί τον Dylan– στη συνείδηση ​​του κοινού.

Στη συνέχεια, οι ντοκιμαντέρ αρνούνται να διαπραγματευτούν ασάφειες που καλύπτουν από καιρό τον λόγο. Αντίθετα, όπως και τα προηγούμενα έργα τους, κάνουν γνωστή τη στάση τους, παρόλο που αυτή τη φορά έρχονται αντιμέτωποι με τη δικαστική απαλλαγή. Το φτιάχνουν ως υπόθεση - εμφανές στη διατύπωση του τίτλου και χρησιμοποιώντας αποσπάσματα από τα απομνημονεύματα του Άλεν Αναλογία του τίποτα για να αναπληρώσει την απουσία του (προφανώς αρνήθηκε να του πάρει συνέντευξη) – επιλέγοντας εξαρχής την πλευρά τους και αντικρούοντας κάθε κριτική ηθικής πλάνης με το παρατεταμένο λάθος μας στην κρίση για ισχυρούς άνδρες.

Το ντοκιμαντέρ αντικρούει τυχόν αμφιβολίες ότι δεν μας κάνει να μάθουμε μυστικοί στην άλλη πλευρά, υπονοώντας ότι για πολύ καιρό η «άλλη πλευρά» ήταν η μόνη πλευρά. Η ιστορία του ήταν η μόνη ιστορία. Υπό αυτή την έννοια, Άλεν εναντίον Φάροου Η αξία του βασίζεται αποκλειστικά στην αποτελεσματικότητα του ισχυρισμού, στην αποφασιστικότητα της αφήγησης.

Το ντοκιμαντέρ αντικρούει τυχόν αμφιβολίες ότι δεν μας κάνει να μάθουμε μυστικοί στην άλλη πλευρά, υπονοώντας ότι για πολύ καιρό η «άλλη πλευρά» ήταν η μόνη πλευρά. Η ιστορία του ήταν η μόνη ιστορία. (Πηγή: Disney+ Hotstar)

Σε τέσσερα επεισόδια, ο Ziering και ο Dick, των οποίων η φιλμογραφία περιλαμβάνει εκτενή δουλειά με επιζώντες σεξουαλικής κακοποίησης ( On The Record, The Hunting Ground ) εκθέτουν τη γνωστή αφήγηση και τη συνοψίζουν με αυτήν που λένε –συμπληρώνονται από πλήθος αρχειακών πλάνα από οικιακά βίντεο, σπάνιες φωτογραφίες και άγνωστες μέχρι τώρα τηλεφωνικές συνομιλίες– για να προτείνουν κατ' επέκταση την αναξιοπιστία του Άλεν ως αφηγητή, προτείνοντας στον σκηνοθέτη να είναι ικανός και για τα δύο: αυτός που αδικεί και αυτός που προβάλλει τον εαυτό του για να αδικηθεί.

Κατά τη διάρκεια μιας από τις τηλεφωνικές συνομιλίες της Μίας και του Άλεν, όταν ρωτήθηκε αν ηχογραφεί την κλήση (η Μία άρχισε να μαγνητοσκοπεί τις κλήσεις όταν η σχέση τους τελείωνε, καταλαβαίνοντας ότι έκανε το ίδιο) απαντά με τον δικό του νευρωτικό τρόπο που δεν ξέρει καν πώς να το κάνει. Λίγες στιγμές αργότερα μπορεί να ακουστεί να λέει σε κάποιον ότι όντως το κάνει. Σε άλλη περίπτωση, την κατηγορεί ότι μίλησε σε περιοδικό και αρνείται κατηγορηματικά ότι έκανε κάτι παρόμοιο. Αμέσως μετά εμφανίστηκε στο εξώφυλλο.

Αυτή η δυαδικότητα ενισχύει τους άλλους ισχυρισμούς της Mia – ότι είναι συχνός συνεργάτης στις ταινίες του αλλά μοιράζεται μια άνιση συνεργασία. Κάποια στιγμή, ο ηθοποιός παραδέχεται ότι τρομοκρατήθηκε πριν γυρίσει. Θα μπορούσα να είμαι αστεία, αλλά όχι πολύ αστεία, αφηγείται, παραδέχοντας με την ίδια ανάσα ότι για χρόνια δεν είχε ατζέντη και της έλεγαν συχνά ότι ήταν εύκολα αντικαταστάσιμη. Εμφανίστηκε σε μια αγγλόφωνη ταινία 14 χρόνια μετά το τέλος της δεκαετούς προσωπικής και επαγγελματικής της σχέσης με τον Άλεν το 1992.

Αλλά γίνεται πολύ καταδικαστικό όταν ο Dylan –που βρίσκεται στο επίκεντρο της δοκιμασίας– θυμάται πόσο επιεικής πατέρας ήταν και φωνάζει με ζωηρές λεπτομέρειες τι έκανε αργότερα. Υιοθετημένος από τη Μία αφού ο Άλεν εξέφρασε την επιθυμία του για ένα ξανθό παιδί, ο Ντύλαν σύντομα ήρθε κοντά του. Και είχε εμμονή. Σε αρκετές συνεντεύξεις, πλάνα πολλών που χρησιμοποιούνται, ισχυρίζεται ότι είναι τρελός μαζί της. Καθώς αφηγούνται περιστατικά εκείνης της φρικτής ημέρας, με τη βοήθεια του οδυνηρού βίντεο του μικρού Ντίλαν να λέει στη Μία ότι ο μπαμπάς άγγιξε τα προσωπικά μου, εικόνες μιας άδειας σοφίτας κυριαρχούν στην οθόνη. Η κλοπή που προσφέρουν οι χωρικές προοπτικές βάζει τους θεατές στη θέση της Ντίλαν, μεταφέροντάς μας στη σοφίτα μαζί της, απαλύνοντας την αίσθηση ότι είμαστε παγιδευμένοι. Μας εκλιπαρεί να συνθέσουμε μια εικόνα που το ντοκιμαντέρ φαίνεται τρομοκρατημένο να κάνει μόνο του. Μας κάνει να μοιραστούμε την προδοσία της με διαπεραστική διαύγεια.

Η πρόκληση μιας αίσθησης προδοσίας είναι τόσο η πρόθεση όσο και ο στόχος του ντοκιμαντέρ. (Πηγή: Disney+ Hotstar)

Η πρόκληση αυτής της αίσθησης προδοσίας είναι τόσο η πρόθεση όσο και ο στόχος του ντοκιμαντέρ. Με το να υπάρχουμε σε έναν κόσμο με υπερσυνείδηση ​​που ήδη παλεύει με την ενοχή ότι δεν γνωρίζουμε καλύτερα, οπλίζει την ενοχή μας. Μας γεμίζει με ένα αίσθημα αποτυχίας που απογοήτευσε τη Ντύλαν όλα αυτά τα χρόνια, επειδή κάθισε στο φράχτη μέχρι το 2014, όταν έγραψε μια ανοιχτή επιστολή που περιγράφει λεπτομερώς την κακοποίησή της με καθόλου αβέβαιους όρους. Αλλά αυτή η απάτη, Άλεν εναντίον Φάροου αποδεικνύει, τρέχει βαθύτερα. Αν ο Άλεν είχε απογοητεύσει την κόρη του, δεν μας έκανε καλύτερα. Αν ο Ντύλαν τον κοίταζε, το ίδιο κάναμε κι εμείς για το μεγαλύτερο διάστημα. Αν έσπασε την εμπιστοσύνη της, δεν έκανε κάτι παρόμοιο με εμάς χρησιμοποιώντας τις ταινίες του για χρόνια για να εξομαλύνει τις σχέσεις –με επίκεντρο τους ηλικιωμένους άντρες (σχεδόν πάντα τους σχολιασμένους από τον ίδιο) που περιτριγυρίζονται από νεότερες, σεξουαλικά φορτισμένες γυναίκες– κάτι που έχει αποδειχθεί η αποκατάσταση της ιστορίας να είναι ανακριβής και καταχρηστικός; Δεν έχει χρησιμοποιήσει την τέχνη του για να φτιάξει επιμελώς τη δική του άμυνα;

Τι κάνουμε λοιπόν, ρωτά το ντοκιμαντέρ, με την τέχνη του ή με τα πολλά τέρατα που χρησιμοποιούν τη θέση τους για να ελέγχουν τις αφηγήσεις και τα δώρα για να ακονίσουν τα εργαλεία της αθώωσής τους; Αποφεύγουμε την ευθύνη βλέποντας τη δουλειά τους χωρισμένη από την προσωπικότητά τους; Ή μήπως, σύμφωνα με την εποχή, τα ακυρώνουμε εντελώς; Για κάποιον που έχει ζήσει το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του ατιμώρητος, έχει τεράστιο όγκο δουλειάς και εκπληκτικό αριθμό διακρίσεων, το τελευταίο είναι και άσχετο και ποινικά καθυστερημένο. Και αν η αγάπη είναι υποκειμενική, δεν πρέπει να διαφέρει και το όριο που κάνουμε γι' αυτήν;

Αλλά παίρνοντας το μέρος με την αυστηρότητα των ερευνητών δημοσιογράφων, ο Ziering και ο Dick προτρέπουν ότι είναι καιρός να τροποποιήσουμε την αντίληψή μας για την ιδιοφυΐα, να δώσουμε θέση σε ηθικές αδυναμίες στη λατρεία μας για την κληρονομιά, να ενημερώσουμε, αν όχι να περιορίσουμε το επίδομα που προσφέρουμε τόσο ελεύθερα. Είναι καιρός να δούμε τους καλλιτέχνες για το ποιοι είναι και όχι για το ποιοι θέλουμε να είναι. Παίρνοντας θέση, οι ντοκιμαντέρ κάνουν τις προεπιλεγμένες ουδέτερες θέσεις μας αφόρητα ενοχλητικές.

Το Allen v Farrow μεταδίδεται στο Disney+ Hotstar